ヴィースバーデンから来るゲストのためのドミナ：セッションはミュンヘンで
「ヴィースバーデンのドミナ」を探して私のページにたどり着いたなら、いちばん大切なことを最初に読んでおくこと。私はヴィースバーデンでゲストを迎えない。対面のセッションはミュンヘンのStudio 60で行い、ほかのどこでも行わない。私があなたのもとへ行くことはない。住まいにも、ホテルの部屋にも、オフィスにも。ライン川からイーザル川までの旅を引き受けるなら、そこで私に会える。それができないなら、ビデオ通話で会うことになる。
ヴィースバーデンに住んでいる、あるいは働いているなら、予約の手順は次のとおり：
- 日時を選ぶで種類を選ぶ。1時間、インテンシブ（3時間）、リモート（45分）のいずれか。続いて日と時刻を選ぶ。
- 送信すると、WhatsAppかTelegramが開く。料金と受付番号を記したメッセージは、すでに書き上がっている。
- 返信するのは私自身。予約が確定するのは、私が確認したときだ。€50のデポジットで予約が確保され、その額は料金から差し引く。
- 部屋は、あなた自身がStudio 60に直接予約して支払う。このルーム料金は、私の料金とは別にかかる。
私の料金は1時間€250。20時以降に始まる1時間は€300。そのほかの項目は料金と予約にまとめた。リモートセッションなら、部屋はいらない。ビデオ通話で世界中から受けられ、45分で€180から。残額はセッションの開始前に支払う。私と話すのも、私に書くのも、ドイツ語か英語で。この先の物語は、ティーズ・アンド・ディナイアルをめぐるものだ。あなたがどれだけ待つかを、私が決めるゲーム。
夜のヴィースバーデン：カジノ、旧市街、ケッセルハウス
ヴィースバーデンの夜の過ごし方は、フランクフルトとは違う。もっと静かで、ネオンより柱が多い。そして、18世紀にまでさかのぼる歴史をもつカジノがある。夜に開いている場所と、暦に載っている催しを挙げておく：
- クーアハウスとカジノ：ルーレット、ブラックジャック、ポーカーは、クーアハウスのかつてのワインホールで行われる。チェリー材の羽目板に囲まれた広間だ。スロットマシンは、ガラス張りのブルンネンコロナーデの東翼にある。身分証がなければ、誰も入れない。隣のフリードリヒ・フォン・ティールシュ・ザールでは、コンサートや舞踏会が開かれる。
- ゴルトガッセとグラーベン通り界隈の旧市街：ワイン酒場、レストラン、バーが肩を寄せ合うように並ぶ。夜のうちでも、まだ人々が語り合っている時間のための場所だ。
- 文化センター・シュラハトホーフ：1994年から、どこにも属さない共同運営で続いている。メインホールとケッセルハウスを備え、プログラムにはパンクからヒップホップまでのコンサート、ケッセルハウスでのテクノナイト、そしてクィアパーティーも並ぶ。
- 季節ごとの祭り：6月は、州立劇場、ボウリング・グリーン、ヴィルヘルム通り一帯で開かれるテアトリウム。8月は10日間にわたり、マルクト教会と市庁舎のまわりでラインガウ・ワインウィーク。11月末からは、ヴィースバーデンのクリスマスマーケット、シュテルンシュヌッペンマルクト（流れ星の市）。
この地域でフェティシズムがおおやけに姿を見せる場は、何よりもまず見本市だ。ヴィースバーデンとフランクフルトのあいだ、ホーフハイム・アム・タウヌスの見本市会場Messecenter Rhein-Mainで、年に2回、BoFeWo（Bondage Fetish World）が開かれる。出展者は100を超え、メインステージでのショーや、ボンデージやスパンキングなどをテーマにしたワークショップがある。告知されている日程は、2027年3月5日〜7日と10月8日〜10日。スタジオやフェティシズムのパーティーをもっと幅広く選べるのは、Sバーン（近郊電車）で1時間足らずのフランクフルトだ。ほかのスタジオの名は、ここでは挙げない。ライン川の対岸に住んでいるなら、マインツのドミナに別の物語がある。
ワインホールの緑のゼロ
9月のその晩、私はコンサートのためにヴィースバーデンへ来ていた。フリードリヒ・フォン・ティールシュ・ザールの、贅を凝らした装飾の天井の下で最後の和音が消えても、急ぐ理由はなかった。ミュンヘンへの列車は翌朝まで出ない。私は丸天井の広間を横切った。アテナとアポロンの大理石の模像が、緑の台座に立つ広間だ。ヴィルヘルム通りへ出る代わりに、北翼のカジノへ足を向けた。かつてのワインホールで、チェリー材の羽目板に囲まれたその部屋では、何十年も前から球が転がり続けている。入口で身分証を見せた。ここは、誰が賭けるのかを知りたがる場所だ。
彼は賭けていなかった。最初に目にとまったのは、そのことだ。ルーレット台のひとつに、40代はじめの男が立っていた。暗い色のスーツを着て、前にチップはなく、手には方眼のノートと鉛筆。ホイールが回るたびに、彼は出た数字を書きとめた。誰が勝ったのかには目もくれずに。17。4。ゼロ。ゼロのところで、彼の口の端がかすかに動いた。
「もう終わったことを、記録している」と私は言った。
「パターンなどないということを、記録しているんです」と彼は顔も上げずに答えた。「ときどき、あらためて自分に証明しなければならないので」
彼はアクチュアリー、つまり保険数理の専門家なのだと、あとで私に説明した。屋根が焼け落ちる確率、人が病に倒れる確率、ひとつの命が予定より早く終わる確率を計算する仕事だ。「リスクは怖くありません。リスクは数字です。耐えられないのは、個々のケースのほうです」
しばらくして二人で外に出ると、ボウリング・グリーンは闇に沈み、2つのカスケード噴水が音を立てていた。ポルティコ（柱廊玄関）の上には、ファサードの明かりに照らされて、AQUIS MATTIACISの銘が浮かんでいた。マッティアキ族の泉に捧ぐ、という意味だ。二人で、芝生の北側を縁どるブルンネンコロナーデに沿って歩いた。1950年代からガラスで覆われている、長さ129メートルの列柱廊だ。東翼では、ガラスの向こうでカジノのスロットマシンが点滅している。彼は柱を数えていた。唇の動きでわかった。終わりの少し手前で、私は言った。「そこまで」。彼はやめた。数の途中で。そして、いくつあったのかを知らないまま、最後の数歩を歩いた。彼のなかで計算が回り続け、つかまるところを見つけられずにいるのを、私は見ていた。
「いつも数えている」と私は言った。
「いつもです。落ち着くので」
「落ち着くのではない。感覚を鈍らせているだけ。そして今、誰かにその答えを取り上げられた」
カジノの歴史を、彼はもちろん知っていた。1865年8月、ドストエフスキーはヴィースバーデンで身動きが取れなくなった。旅費を、旧クーアハウスのルーレット台ですってしまったのだ。ティールシュが今の建物を建てる前に、この場所に立っていたクーアハウスである。この街を離れるまでに、2か月近くかかった。1週間あまりたつと、ホテル・ヴィクトリアはもう食事を出さず、出すのは茶だけになった。ツルゲーネフら知人たちが送ってくれた金も、たまった借金をかろうじて埋める程度だった。1年後、彼は『賭博者』を26日で書き上げた。ヴィースバーデンを知る者は、ルーレテンブルクの町に旧クーアハウスを、その前の広場を、ホテルへ続く並木道を見出す思いがする。バーデン＝バーデンとホンブルクも、我こそはと名乗りを上げてはいるが。
「ポケットは37」とアクチュアリーは言った。「そのうちひとつが緑。カジノはまるごと、あのゼロの上に成り立っている。彼にも計算できたはずです」
「知っていた。それでも賭けた。お金のためだったと思う？」
「ほかに何が？」
「球が落ちる前の、一瞬。誰にも計算できない一瞬。あなたにさえも」
彼は長いあいだ黙っていた。それから、生まれてこのかた一度も賭けをしたことがない、宝くじさえ買ったことがない、と言った。「自分を知りもしないものに運命を決められるのが、耐えられないんです」
それこそ、私が待っていた一文だった。私は彼の手から鉛筆を取り、ルーレットの数字が並ぶページでノートを開いた。そして最後のゼロの下に、数字ではなく、私のウェブアドレスを書いた。「偶然と、決める女とのあいだには、違いがある」と私は言った。「偶然は、決してあなたを知ることがない。私は知る。書いてよこしなさい。私があなたを待たせることも、計算に入れておくといい」。それから振り返らずに、ヴィルヘルム通りを歩き去った。彼が私を見送っていること、そしていつもの癖に逆らって、何ひとつ数えていないことを、私は知っていた。
返事のない9日間
最初のメッセージは4日後に届いた。まるで生命保険の申込書だった。番号つきの項目、整った言葉づかい、抜けはひとつもない。年齢、身長、職業。血圧は、朝に1錠の薬でうまく抑えられている。経験はない。その代わりに、と彼は書いていた。「自分にできないことについては、正確なイメージがあります。理由を知らないまま負けることです」
私は返事をしなかった。その日も、次の日も。5日後、2通目の、もっと短いメッセージが届いた。最初のものは届いているでしょうか、と。彼の最初の一行から9日目に、私は文を3つだけ送った。あとになって彼は打ち明けた。その9日間、保険数理の数表よりも、私のことを考えるほうが多かった。そして7日目を過ぎたどこかで、日を数えるのをやめていた、と。待つことは、始まる前からもうゲームだった、と彼は書いた。私は異を唱えなかった。
事前の話し合いでは、細部まで詰めた。まず、彼が望まないこと。痛みはごく軽いものまで。翌日に人目につくものは何も残らないこと。写真は撮らないこと。仕事については一言も触れないこと。次に、彼の体が何に耐えられるか。血圧のことがあるので、電気刺激はリストから外した。薬はいつもどおり飲むように言い、すべてをSafe Room（会員エリア）のプロフィールに記録させた。彼のほうは、最後に「勝つ」ことはできるのかと知りたがった。私はこう書いた。「最後に許しが出るかどうかは、私が決める。答えがノーでもありうることに、前もって同意すること。それが嫌なら、今そう言いなさい」。承諾の一言を返すまでに、彼は1時間かけた。その一言は「同意します」。
次に、セーフワード。彼は「Zero」を提案し、私は退けた。ゲームのなかで口にされうる言葉は、非常口の役に立たない。決めたのは「Colonnade」（列柱廊）。ミュンヘンの部屋で、誰もうっかり口にすることのない言葉だ。さらに、ひとつの目盛りを決めた。数字でできているので、彼はそれを気に入った。今どこにいるかと私が尋ねたら、彼は1から10までの数で答える。1は、楽。10は、今にもあの言葉を言う、ということ。
彼はカレンダーで木曜日の午後を選び、Studio 60の部屋を予約して支払い、スクリーンショットを添えてリクエストを送ってきた。私が確定すると、その晩のうちにデポジットが届いた。予約の前の晩、彼は私から一行だけを受け取った。「ノートのほかは何も持たずに、しらふで来ること」
3分間の砂
彼は時間どおりに来た。ヴィースバーデンからの列車で、電話の電源を切り、方眼のノートを内ポケットに入れて。私は扉のところでノートを預かり、小さなテーブルに置いた。そこで彼に見せるつもりの、3つのものの隣に。3分で落ちきる真鍮の砂時計、白いサイコロ、革のダイスカップ。
重い椅子に座らせ、手首に革の手枷を巻いて、肘掛けに留めた。革の下に指が2本入るかを確かめ、手を開いたり閉じたりさせ、どこかしびれていないかを尋ねた。「Colonnadeと言えば、すべてがすぐに止まる。次の一投のあとではない。すぐに」。彼はうなずいた。「一度、言いなさい」。彼は小さな声でそれを言った。その言葉がどう響くのかを彼がわかっていることが、私には聞きとれた。
ルールを説明したのは一度だけ。投げるのは彼。私がカップを差し出し、彼は指先からサイコロをそこへ落とす。偶数なら、私が近づく。奇数なら、私が砂時計をひっくり返し、彼は3分間、完全に静止していなければならない。言葉もなく、身じろぎもせず、私もそばにいないまま。
彼はすぐに計算した。目を見ればわかった。五分五分、公正なゲーム。彼の肩から力が抜けた。
偶数。私は彼の背後に回り、耳のすぐそばで話した。言葉の意味がわかるより先に、彼が私の息を感じるほど近くで。黒い革手袋をはめた手で、前腕に沿って手枷までゆっくりと線を引き、また戻った。奇数。砂時計。3分間、私は彼の向かいに座り、何もせずにただ彼を見ていた。彼は私の視線に耐えられなかった。偶数、偶数、奇数。私は波のように、彼のなかの緊張を高めていった。そして彼が限界に近づくのを感じるたびに、動きの途中で手を離し、そのすぐ手前で彼を宙づりのままにした。砂が落ちていく。部屋に聞こえるのは、彼の呼吸と、ガラスのなかで砂がこぼれるかすかな音だけだった。
6投目のあと、彼はささやいた。「偶数が4、奇数が2」
「数えている」と私は言った。
「どうしても、数えてしまうんです」
「やめられる。今まさに、それを学んでいる」
カップは伏せたまま
7投目で、私は彼からカップを取り上げた。自分でサイコロを入れて振り、カップを伏せてテーブルに置き、私にしか下をのぞけない高さまで、わずかに持ち上げた。
「奇数」と私は言い、砂時計をひっくり返した。
彼は手枷に逆らって身をこわばらせた。「見せてくれ」
「だめ」
「いかさまだ」
「それが胴元というもの」
彼のなかで何かがせめぎ合うのを、私は見ていた。17年のあいだ、彼は計算で確かめられないものは何ひとつ信じないことで、報酬を得てきた。その彼が今、ミュンヘンの椅子に座り、カップを手にした一人の女を信じるよう求められている。彼は手枷を引いた。強くではなく、扉が本当に施錠されているかを確かめる人のように。
砂が半分落ちるまで待った。「今、どこにいる？」
「7」
「あの言葉を、あなたは知っている」
長い沈黙。「言いたくない」
「なら、何が欲しいのかを言いなさい」
「カップの下に何があるのか、知りたい」
「知ることはない。さあ、どうする？」
彼はもう答えなかった。目を閉じた。その顔のなかで、何かがゆるんだ。とうに中身のなくなったものを長く握りしめすぎた拳が、ほどけるように。
それからは、もうサイコロを振らなかった。カップは、彼が決して知ることのない数の上に伏せられたままだった。決めたのは私。近づく、離れる、砂、声、沈黙。彼はもう、偶数か奇数かを尋ねなかった。その問いが行き場を失ったことを、理解していたのだ。二度、私は彼の手が肘掛けを握りしめるほど限界の近くまで来させ、二度とも、そこに置き去りにした。最後の砂が落ちきったとき、私は彼のほうへ身をかがめて言った。「今日は、だめ」
彼は笑った。短い、驚いたような笑いだった。とても払えないと思っていた請求書を、誰かに帳消しにしてもらったかのような。
「今、どこにいる？」
「1」
私は手枷を外し、手首をさすり、水を渡して、彼が望むだけそこに座らせておいた。とりとめのないことを静かに話した。列車のこと、10月のこと。カップは、持ち上げなかった。
二二が五
ドストエフスキーは『地下室の手記』の語り手に、アクチュアリーなら誰もが机の上に掲げておくべき一文を語らせている。「二二が四は、諸君、もはや生ではなく、死の始まりなのだ」。そしてすぐあとに、ほとんど優しげに、こう認める。二二が五もまた、ときにはなかなか愛すべきものだ、と。地下室の男は、数学に反抗しているのではない。すべてがすでに計算し尽くされた世界、自分自身までもが計算に組み込まれた世界に反抗しているのだ。人間に必要なのは、ただ自分の独立した意欲だけだと彼は言う。その独立がどれほど高くつこうと、どこへ導こうとも。
クーアハウスの賭博者は、同じものを間違った場所で探している。計算が止まる瞬間を求め、それを球にゆだねる。けれど、球には耳がない。セーフワードを聞かず、あなたが今どこにいるかを尋ねず、あなたの手が震えても止まらない。そして長い目で見れば、球が動かすものは結局、緑のゼロのものになる。つまりは、カジノのものに。偶然に身をゆだねる者は、自分を見てもいないものに身をゆだねている。
ミュンヘンで私のゲストが味わったことは、外から見れば似ていた。それでいて、正反対のものだった。彼もまた、カップの下に何があるのかを知らなかった。だが、その知らなさを支配していたのは回転盤ではなく、ひとつの意志だった。彼を見つめ、彼の数を聞き、ただ一言で即座に止まったであろう意志。そこに、無力と献身の違いがある。無力は、誰も選んでいない。献身は、自分の知らなさを誰にゆだねるかを選んでいる。
地下室の男は、ひとつの考えを最後まで突き詰めなかった。彼が叫び求める独立した意欲は、胴元の座を明け渡すことでもありうる。自らの意思で、目を開いたまま、1時間だけ、それを担うすべを知る者に。そのとき自由とは、すべてがあなたしだいだということではない。誰を信頼するかをあなたが決めたということ、そして与えたものをいつでも取り戻せるということだ。セーフワードは、弱さへの譲歩ではない。その献身があなたのものだという証しだ。
ドストエフスキー自身は1871年にもう一度ヴィースバーデンを訪れ、また負け、これが本当に最後だと妻に書き送った。それ以来、二度と賭博台には戻らなかった。我を失った街は、彼がやめた街になった。私のゲストは、一度も賭けをしたことがなかった。やめる必要はなかった。彼が始めなければならなかったのは、知らずにいることだった。
数えずに
彼のメッセージは翌朝届いた。いつになく短く、番号もついていなかった。帰りの列車で、ヴィースバーデンの1時間ほど手前で、額を窓に押し当てた、と彼は書いていた。急に目が潤んできたのだという。わけは、自分でもわからなかった。悲しかったのではない。むしろ、一度も秤にのせたことのない重さを、誰かに取り去ってもらったようだった。職場では誰にも話さない。同僚にも、友人にも。けれど自分は知っている、と。
返事は2週間待たせた。彼は催促しなかった。
彼に一度も言わなかったことがある。7投目で、私自身もカップの下を見ていなかった。カップを持ち上げはしたが、見ていたのはサイコロではなく彼の顔で、そのまま「奇数」と言った。数はどうでもよかった。大切なのは、誰がそれを口にするかだった。
11月、彼はもう一度書いてきた。ある日曜日の午後、ブルンネンコロナーデに沿って、クーアハウスからヴィルヘルム通りまで歩いたという。東翼のスロットマシンが点滅する、背の高い窓の前を通り過ぎて。ボウリング・グリーンでは、風が落ち葉を芝生の上に走らせていた。一枚、また一枚と、ガラスのなかを落ちる砂のように規則正しく。ヴィルヘルム通りまで来てはじめて、自分が数えていなかったことに気づいた。柱がいくつあるのか、彼は今も知らない。
「それでいい」と私は返した。「その数は、胴元のものだ」
ゲストブックに残された2つの声
下の2つの書き込みは、ドイツ語のまま一字一句たがわず私のゲストブックに載っている。ここでは忠実に訳した。書いたのは実在のゲストで、ヴィースバーデンのアクチュアリーとも、この物語のほかの誰とも関係がない。語られていることのいくつかが、物語と響き合うとしても。
「セッションとセッションのあいだの2週間は、ときにセッションそのものよりもつらい。彼女は私を待たせる。すぐには返事をくれない。彼女がコントロールしているのは、私が彼女のもとにいる時間だけではない。そこにいない日々もだ。それこそが本来の実践なのだと、私は学んだ」——Andreas B.、ゲストブック（ドイツ語から翻訳）
「外の世界の誰にも、このことは話していない。これからも話すことはない。けれど、はじめてサブスペースに入ったその晩、私は帰り道で車を止め、泣いた。なぜなのかもわからないまま。悲しかったのではない。ほっとしていた。自分でも知らなかった重さから、解き放たれて」——Daniel R.、ゲストブック（ドイツ語から翻訳）
現実のセッションでのティーズ・アンド・ディナイアル
物語は作りごとだが、その実践は本物だ。私のもとでは、ティーズ・アンド・ディナイアルは1時間料金に込み。手枷、ベルト、ロープによる拘束も同じく込み。私はこの二つを好んで組み合わせる。サイコロ、カップ、砂時計は、決まったプログラムではない。小道具を使うかどうかは、事前の話し合いのあとで、あなたのなかに見てとったものに応じて私が決める。
始める前に、4つのことを決めておく：
- リミット：望まないことは前もって伝えること。それは起こらない。私が提供しないことは、リミットと安全に記してある。
- 健康：血圧、心臓、てんかん、アレルギー、けが、服用中の薬は、Safe Roomのプロフィールに書いておくこと。それをもとに、何を使い、何を省くかを私が決める。
- セーフワード：ゲームのなかに出てこない言葉を選ぶ。その一言で、高まりの途中であっても、どんな行為もすぐに止まる。
- 終わり：最後に許しが出るかどうかは、私が決める。それを求める権利はなく、あなたはそのことに前もって同意する。
性交なし、オーラルセックスなし。満たさずにおく時間を、その1時間の先まで延ばしたいなら、貞操管理とキーホルディングがふさわしい。スタジオでの独立したセッションとしては最低120分が必要で、キーホルディングとしてならビデオ通話で見守ることもできる。仕事ではすべてを掌握していなければならない男性ほど、なぜ1時間だけコントロールを委ねたがるのか。それは私のガイド男性がドミナを訪ねる理由のテーマだ。
ヴィースバーデンからミュンヘンのStudio 60へ
ヴィースバーデン中央駅からミュンヘン中央駅までは、列車でおよそ4時間。たいていはフランクフルトやマインツなどで1回乗り換える。ミュンヘンでは、中央駅からS1線一本でモーザッハ地区へ行ける。スタジオはそこにある。正確な住所は、確定とデポジットのあとに送る。車なら400キロあまり。フランクフルトから飛行機に乗っても、空港までの移動と搭乗口での待ち時間を勘定に入れれば、ほとんど時間の節約にならない。
当日について：
- 余裕をもって予約すること：4時間かけて移動するなら、夜の最後の枠より午後を選ぶほうがいい。列車が遅れれば、私との時間は短くなる。延びることはない。遅れそうだとわかった時点で、すぐに連絡すること。連絡なしに30分を超えて遅れた者は、無断キャンセルとみなす。
- まず部屋を：Studio 60の部屋を、あなたの時間枠ぴったりで予約して支払う。それからリクエストを送り、予約のスクリーンショットをあとから送ること。
- 帰りの便を確かめること：予約の前に、ヴィースバーデン方面の最終列車が何時に出るかを調べておく。遅い時間の予約なら、ミュンヘンに一泊するほうが落ち着いて過ごせることが多い。
- 時間どおりに、しらふで：4時間列車に揺られたあとでも、それは変わらない。酒を飲んできた者は、部屋に入れない。
私のもとでは、守秘は互いに。あなたがミュンヘンで何をしているのか、ヴィースバーデンの誰かが私から聞くことはない。リクエストには、下の名前だけで足りる。18歳以上であること。年齢確認を求めることがある。ザールラントから来るなら、ザールブリュッケンのドミナに別の物語がある。