قصة دومينا من ميونخ: الشكل والنشوة

من القصة إلى جلسة حقيقية مع دومينا في ميونخ

إن كنت تسكن في ميونخ، فالطريق إليّ ليس بعيدًا. أعقد جلساتي الحضورية في Studio 60، وهو استوديو BDSM في شمال غرب المدينة، ولا أعقدها في أي مكان آخر: لا في شقتك، ولا في غرفة فندق، ولا في مكتب. تجري هذه القصة في أماكن قد تمر بها كل أسبوع. شخصياتها مختلَقة؛ أما نوع الجلسة الذي يقع في قلبها، فبوسعك أن تحجزه فعلًا – معي وحدي، أو جلسةً ثنائية مع Dominus الذي أعمل معه.

هكذا تتحول القراءة إلى موعد:

• اختر موعدًا في التقويم: حدد الصيغة – ساعة واحدة، أو الجلسة المكثفة (3 ساعات)، أو جلسة عن بُعد مدتها 45 دقيقة – ثم اختر اليوم والوقت. وللجلسة الثنائية ضع علامة في المربع المجاور لاسم Alexander Blake.
• بنقرة واحدة يُفتح WhatsApp أو Telegram برسالة مُعدّة سلفًا، فيها السعر والرقم المرجعي. ولا يصبح الموعد مُلزِمًا إلا حين أؤكده لك شخصيًا.
• عربون قدره 50 € يحفظ لك الموعد، ويُخصم من الأجر. أما الغرفة في Studio 60 فتحجزها وتدفع إيجارها مباشرة لدى الاستوديو، ثم ترسل إليّ الحجز في لقطة شاشة. إيجار الغرفة ليس جزءًا من أجري.

أجري 250 € لكل ساعة، و300 € لكل ساعة للساعات التي تبدأ من الساعة 20:00؛ ومع Alexander Blake تُضاف رسوم إضافية قدرها 300 € لكل ساعة. التفاصيل في الأسعار والحجز، وطريقة الجلسة الثنائية في الدومينا وDominus. وإن لم تناسبك زيارة الاستوديو الآن، أو كنت مسافرًا خارج ميونخ، فبوسعك أن تصل إليّ عبر الفيديو: 45 دقيقة، حول العالم، ابتداءً من 180 €. أتحدث وأتراسل بالألمانية أو الإنجليزية فقط. أما القصص التي تبدأ في مدن أخرى، فتجدها في دومينا شتوتغارت ودومينا دريسدن.

ليالي ميونخ: Glockenbach، وملابس الجلد، وقبو في ساحة ماكسيميليان

تسهر ميونخ بهدوء أكبر من سائر المدن الكبرى، وبدقة أكبر مما يظن من ينظر إليها من الخارج. فحي Glockenbach حول Müllerstraße، وجاره حي Gärtnerplatz، يُعدّان منذ عقود قلب مشهد الكوير في المدينة؛ ويُروى أن الشرطة نصحت في الستينيات رجل أعمال أراد أن يفتتح حانة للمثليين في Schwabing بأن يجرب حظه هناك بدلًا من ذلك، لأن حانات كهذه كان يُتسامح معها في ذلك الحي. وفي عام 1967 جاء Ochsengarten، الذي يقدّم نفسه إلى اليوم بوصفه أول حانة في ميونخ للرجال بملابس الجينز والجلد والزي الموحد والمطاط. يوم الأحد هناك يوم الفتيش؛ وفي أيام الخميس، حين تجتمع حلقة SM الدورية (SM-Stammtisch)، تُعلَّق قاعدة «للرجال فقط» على سبيل الاستثناء.

ويلتقي جزء من هذا المشهد على نحو أكثر تنظيمًا في Münchner Löwen Club، وهو جمعية للمثليين تُعنى بالفتيش، وتقيم أمسياتها وحفلاتها الخاصة بقواعد لباس محددة. ويظهر ذلك كله على أوضح نحو في الصيف، خلال CSD، مسيرة الفخر في ميونخ: أسبوعا فخر (PrideWeeks) فيهما أكثر من ثمانين فعالية، وفي عام 2025 اصطف نحو 300 ألف شخص على جانبي المسيرة. وفي عام 2026 انتقل مهرجان الشارع، لأسباب تتعلق بالمساحة والسلامة، من ساحة مارين (Marienplatz) إلى Ludwigstraße، الجادة التي تبدأ عند ساحة أوديون (Odeonsplatz)، على بعد خطوات من حديقة Hofgarten.

ومن يريد الرقص ينزل إلى قبو Rote Sonne في ساحة ماكسيميليان (Maximiliansplatz): تكنو منذ عام 2005، ومتسع لبضع مئات من الضيوف، وبين هذا وذاك ليالٍ لحفلات الكوير. أما بجوار Hofgarten مباشرة فالأجواء أهدأ، في Schumann's، الذي أسسه Charles Schumann عام 1982، وهو في ساحة أوديون منذ عام 2003، وظل سنوات طويلة ملتقى الكتّاب والصحفيين.

وفي ميونخ أيضًا استوديوهات دومينا محترفة، لكنها تؤثر التحفظ: لا لافتات مضيئة، ولا واجهات عرض؛ تجدها عبر مواقعها الخاصة. ولا أذكر منها هنا اسمًا. مكاني في هذه المدينة هو Studio 60 في حي Moosach. وإليه تقود القصة أيضًا – لا في ليلة من هذه الليالي، بل في عصر يوم اثنين مشرق.

ثمانية أقواس وخط مازورة

ما يلي من نسج الخيال: J. وأوركستراه لا وجود لهما. أما حديقة Hofgarten ومقهى Tambosi وكلمات نيتشه، فموجودة حقًا.

في أواخر أكتوبر يهبط الضوء في Hofgarten منذ منتصف العصر. يأتي مائلًا من فوق البرجين الأصفرين لكنيسة التياتينيين (Theatinerkirche)، ويسقط عبر بوابة Hofgarten التي شيّدها Klenze – أول مبانيه في ميونخ، عام 1816، بوابة كأنها خط مازورة بين الساحة والحديقة – ثم يستقر على الحصى. ومن معبد ديانا (Dianatempel) في الوسط تنطلق ثمانية ممرات، واحد من كل قوس من أقواسه الثمانية. وأنت جالس لا ترى النمط. لا تسلكه إلا فيما بعد.

كنت جالسة إلى إحدى الطاولات أمام مقهى Tambosi، ومعي شاي ونسخة مهترئة الحواف من «مولد التراجيديا». تُقدَّم القهوة في Hofgarten منذ عام 1775، حين افتتح هنا رجل يُدعى Giovanni Pietro Sarti ركنًا يبيع القهوة والشوكولاتة والليموناضة. وفي عام 1810 استأجر Luigi Tambosi المقهى، وبقي اسمه. أحب الأماكن التي تحفظ شكلًا طوال هذا الزمن.

على الطاولة المجاورة كان رجل يضبط الإيقاع. لا بقدمه، كالذين يكتفون بسماع الموسيقى، بل بسبابة يده اليمنى، فوق سطح الطاولة بقليل، في أشكال صغيرة بالغة الدقة. ومن المعبد انبعث صوت تشيلو؛ كان عازف شارع يعزف باخ تحت القبة، بين النوافير الجدارية الأربع بأصدافها. وكان الرجل يقوده دون أن يدرك ذلك.

«إنه يستعجل»، قال حين لمح أنني أراقبه. «يخشى السكتة.»

«وأنت؟»

نظر إلى كتابي، ثم إليّ. «أنا أخشى كل ما يأتي بعدها.»

كان اسمه J.، وكان قائد أوركسترا، وفي تلك الأسابيع كان يجري البروفات على «تريستان» – أين، لم يقل، ولم أسأل. كان العرض الأول لهذه الأوبرا في ميونخ عام 1865. وقد صدّر نيتشه كتابه بتمهيد موجّه إلى ريشارد فاغنر، وسأل في القسم الحادي والعشرين منه إن كان في وسع إنسان أن يسمع الفصل الثالث من هذه الأوبرا بلا كلمة ولا صورة، حركةً سيمفونية خالصة، دون أن يفنى.

«أبولو مهنتي»، قال. «إشارات الدخول، والإيقاع، والتوازن. تسعون شخصًا ينظرون إلى يدي اليمنى كل مساء.»

«وديونيسوس؟»

«ذاك أطالبهم به. أما أنا فلم أحظَ به قط.»

قرأت عليه السطور التي يصف فيها نيتشه إله الشكل: «ذلك التحديد المتّزن، وذلك التحرر من الانفعالات الأشد جموحًا، وتلك السكينة الفلسفية لإله النحت». ضحك ضحكة قصيرة. «هذا أنا. ما عدا السكينة.»

وعلى سطح المعبد وقفت Tellus Bavarica، تمثال امرأة يجسّد أرض بافاريا. قلت له إنها نسخة؛ أما الأصل، من صنع Hubert Gerhard، فقائم في الداخل، في قصر Residenz، بمنأى عن تقلبات الطقس. «مثلي»، قال. «النسخة هي التي تقف في الخارج.»

ثم سألني عن عملي، فأخبرته. لم يجفل. فكّر قليلًا، وإصبعه معلّقة في الهواء. «أتستطيعين الأمرين؟ الشكل والنشوة؟»

«أنا الشكل»، قلت. «ومن أجل النشوة أعمل مع Dominus، اسمه Alexander Blake.»

«قائدان في غرفة واحدة. هذا لا ينتهي على خير أبدًا.»

«لا يوجد قائد ثانٍ. ثمة مدوّنة موسيقية واحدة، وصوتان. وأنا التي تكتب المدوّنة.»

دفعت ثمن الشاي، وأعطيته اسم موقعي، وقلت: «اكتب إليّ. ليس اليوم.» وفي المعبد انقطع التشيلو في منتصف جملة موسيقية، وللحظة سكنت الحديقة كلها. وبقيت إصبع J. معلّقة في الهواء. خرجت من البوابة إلى ساحة أوديون، ولم ألتفت.

مدوّنة في ثلاث رسائل

جاءت رسالته الأولى بعد أربعة أيام عبر Telegram، وكانت مبنية ككتيّب حفل موسيقي: المناسبة، وطاقم الأداء، والمدة. الجلسة المكثفة، ثلاث ساعات، مع Dominus. أجبته بأسئلة، لا بموافقة.

الخبرة؟ لا شيء، كما كتب، سوى تخيلات، وهي دقيقة إلى حد محرج. الصحة؟ وتر في كتفه اليمنى أهاجته عشرون عامًا من قيادة الأوركسترا؛ ضغط الدم سليم، ولا أدوية، ولا علة في القلب. الحدود؟ لا شيء يمكن أن يُرى على قائد أوركسترا في الفراك، أي لا شيء على العنق ولا على اليدين. واليدان ممنوعتان أصلًا؛ فهو يحتاج إليهما مجددًا يوم الخميس.

كتبت إليه قواعدي. ذراعاه لا ترتفعان فوق مستوى الكتفين أبدًا. الحبل يلتف حول معصميه، أمام جسده، مرتخيًا بما يتسع لإصبعين، ولا يقترب من عنقه أبدًا. قبل أن تتكلم عصا الخيزران، تدفّئه يدي. ولا تقع عصا الخيزران إلا على الأرداف، لا على العصعص ولا على الكليتين، ولها سقف: ست وثلاثون ضربة على الأكثر في ثلاث ساعات، على مراحل أحددها أنا. ويستطيع J. أن ينهي الأمر في أي لحظة. وسيأتي صاحيًا في كل الأحوال – بل إنه يستغني في ذلك اليوم حتى عن كأس النبيذ مع الغداء.

اقترح كلمةً للأمان: Fermata، وهي علامة الإطالة في التدوين الموسيقي. رفضت. فهذه العلامة تُطيل ولا تُنهي شيئًا، وكلمة من صميم مهنته قد يحسبها، في اللحظة الخطأ، موسيقى. اخترنا Pebble، أي الحصاة، نسبةً إلى ممرات الحصى في Hofgarten. وفوق ذلك إشارة بلا كلمات، تحسبًا لأن يخذله صوته: سيمسك بيده عصا قيادته هو. إن سقطت عصا القيادة، انتهى الأمر. بلا أسئلة، وبلا عواقب.

رسالته الثانية كانت قصيرة، وجاءت عبر التقويم في موقعي: يوم اثنين، الساعة 14:00، الجلسة المكثفة، والعلامة موضوعة في مربع Dominus، والغرفة في Studio 60 قد حجزها ودفع إيجارها بنفسه، ولقطة الشاشة مرفقة. أكدت الموعد؛ ودفع هو العربون.

قرأ Alexander ملاحظاتي في المساء السابق. «إذن أنا النشوة»، قال. «وماذا لو لم يكن يريدها أصلًا؟»

«يريدها. لكنه لم يتعلم قط أن يدعها تأخذه. أنت تنتزع منه الإيقاع. وأنا أمسك العدّ.»

جاءت الرسالة الثالثة عند منتصف الليل. اليوم في البروفة قصّرت سكتة عامة. لاحظت الأوركسترا ذلك. لم أردّ. بعض الجمل لا تحتاج إلى جواب، بل إلى موعد.

الحركة الأولى: ستون ضربة في الدقيقة

كان عند الباب قبل الساعة 14:00 بدقيقتين، وانتظر هناك حتى حانت الساعة تمامًا. بدلة داكنة، والهاتف مطفأ سلفًا، والأجر في مغلف. بالطبع.

كان Alexander مستندًا إلى الجدار، لا يقول شيئًا. نظر J. نحوه ثلاث مرات، إلى أن قلت له: «إنه لم يحضر بعد. ستعرف حين يأتي.»

الشكل أولًا. جعلته يكرر الكلمة: «Pebble». ثم وضعت عصا القيادة في يده اليمنى، وأطبقت أصابعه عليها، وكررت ما اتفقنا عليه: إن سقطت، توقف كل شيء. ربطت معصميه أمام جسده: لفّتان من حبل قطني، وعقدة لا تنشدّ، وإصبعان من أصابعي بين الحبل والجلد. سألته إن كان يشعر بتنميل. لا. وبقي الطرف السائب في يدي؛ إلى أي جهة يميل، كنت أقرر ذلك بإصبعين. وقف منحنيًا إلى الأمام فوق ظهر كرسي ثقيل، ويداه المربوطتان على تنجيده، وعصا القيادة بين أصابعه، كأنه يتأهب لإعطاء إشارة الدخول.

كان على الطاولة مترونوم. ضبطته على ستين. «تعرف هذا الإيقاع. عصا الخيزران تقع على ضربة أختارها أنا. وأنت تعدّ بصوت مرتفع.»

جاءت يدي أولًا، مبسوطة ومنتظمة، حتى دفئ الجلد وصار تنفسه يتبع بندول المترونوم؛ ولم أعطِ تلك الضربات رقمًا. عندها فقط تناولت عصا الخيزران. بدأت برفق، بلطف يكاد يكون مجاملة، ثم صعّدت على مدى اثنتي عشرة ضربة. عدّ بلا خطأ. عدّ بلا خطأ أكثر مما ينبغي. عند السابعة سمعت أنه ينتظر الضربة التالية قبل أن أختارها؛ وعند العاشرة صار في صوته تلك النبرة التي يُطمأن بها جمهور قاعة ممتلئة إلى أن كل شيء على ما يرام. لم يكن معي. كان على منصة القيادة.

لم يُفلته الأبولوني؛ بل منحه مخبأً. كانت عصا الخيزران أشد انتظامًا من أن تزعزعه، وعدّي أيسر من أن يتوه فيه. تحت شكلي كان بوسعه أن يختفي، كما يختفي تحت شكله هو.

بعد الضربة الثانية عشرة مددت يدي إلى البندول وأوقفته في منتصف تأرجحه. وفجأة صار للصمت في الغرفة ثقل.

الحركة الثانية: الصوت الآخر

في ذلك الصمت تكلم Alexander للمرة الأولى. كان واقفًا خلف J.؛ أنا أراه، وJ. لا يراه. «من الآن لا تعدّ.»

ومع ذلك تحركت شفتاه. «أسمعك تعدّ»، قال Alexander بهدوء شديد، فسكنت الشفتان.

ما تلا ذلك لم يكن له وزن إيقاعي. ضربتان متلاحقتان، ثم فراغ طويل لا يُسمع فيه إلا الحبل يحتك برفق بتنجيد الكرسي. كلمة من اليسار، مني؛ وأخرى من اليمين، منه؛ ثم لا شيء لوقت طويل. كان Alexander يدور حوله، ولم يكن J. يستطيع أن يسمع أين يقف. لم تكن النشوة ضجيجًا. كانت استحالة أن يسمع ما سيأتي قبل أن يأتي.

غير أن العدّ لم يتوقف. كنت أعدّ كل ضربة في صمت، وقبل كل واحدة كان Alexander ينظر إليّ. كان بوسعه أن يكون جامحًا لأنني أمسك العدّ؛ وكان بوسعي أن أصمت لأنه يملأ الغرفة. صوتان، ويدان: يدي تحيط بمعصمي J. المربوطين، ويده تقود عصا الخيزران.

بعد ضربة Alexander السابعة جثوت على ركبتيّ أمامه. الأصابع دافئة، واللون جيد، والحبل في موضعه. «أين أنت؟»

«لا أعرف.»

«حسنًا. أتحتاج إلى الكلمة؟»

«لا.»

عند العاشرة ارتجفت عصا القيادة. رأيت الأصابع ترتخي، فرفعت يدي؛ وتوقف Alexander في منتصف الحركة. سألت J. إن كان يريد أن نتوقف. هزّ رأسه، وشدّ قبضته، وعندها فقط أومأت. هذا ما تدور حوله ساعات كهذه: لا الضربة، بل الثانية التي تسبقها، حين يقرر أحدهم بملء حريته أن يمضي.

بعد الثانية عشرة لم يأتِ شيء. وفي ذلك اللاشيء انهار. لا كما ينهار بيت. بل كقاعة حفلات تدرك، بعد آخر نغمة، أنها كانت تحبس أنفاسها طوال الوقت. بكى، بصوت مرتفع ودون خجل؛ قال لي فيما بعد إنه لم يبكِ منذ سنوات، ولا حتى عند سماع الموسيقى.

فككت العقدة، وأخذت عصا القيادة من يده قبل أن تسقط، وأحطته بذراعيّ. تراجع Alexander إلى الجدار. وظللت أمسك J. حتى هدأ تنفسه، وكفّ ظهره عن الارتفاع تحت يدي كظهر من كان يركض.

ثم نهضت ومددت إليه عصا القيادة. «ويمكنك أيضًا أن تتركها حيث هي. وعندها نكون قد انتهينا.» أخذها. «تابعي»، قال، ولم يكن في صوته شيء من منصة القيادة. ربطت يديه من جديد، بالارتخاء نفسه، وتفقدت الأصابع واللون، وأعدت المترونوم إلى ستين، وأشرت إلى Alexander. لم أُثر حول ذلك أي ضجة. لم يكن في ذلك الهدوء شفقة، وفي هذا تحديدًا كان الاحترام.

ما تبقى ضربناه نحن الاثنين، ست ضربات بالتناوب: واحدة مني على الإيقاع، وأخرى من Alexander فيما بين النبضات. لم يكن J. يعدّ. كان يصغي. ثلاثون من الست والثلاثين المتفق عليها؛ والست الباقية لم تُضرب قط، وهذا أيضًا كان جزءًا من الشكل.

ديونيسوس يتكلم لغة أبولو

للأبولوني يستعير نيتشه صورة من شوبنهاور: على بحر هائج يجلس ملّاح هادئًا في قاربه، واثقًا بمركبه الواهي، كما يثق الفرد، وسط عالم مليء بالعذابات، بأنه ذات واضحة الحدود. كان قارب J. هو الإيقاع. به اجتاز كل موجة طوال عشرين عامًا، حتى أمواجه هو. في الحركة الأولى لم أفعل سوى أن أعطيته قاربًا أفضل. وفي الثانية انتزعه منه Alexander – ولم يغرق، لأن أحدًا غيره كان يمسك العدّ.

ولعلاقة الاثنين في التراجيديا يجد نيتشه صورة الاتحاد الأخوي: «ديونيسوس يتكلم لغة أبولو؛ غير أن أبولو يتكلم في النهاية لغة ديونيسوس.» وفي غرفتنا كان معنى ذلك أن جموح Alexander جرى داخل عدّي، وأن عدّي لم يكن له معنى إلا لأن جموحه احتاج إليه. بلا شكل لكانت النشوة مجرد ضجيج؛ وبلا نشوة لكان الشكل مجرد بروفة أخرى.

السلطة، كما رأيت مجددًا في ذلك العصر، لا تكمن في عصا الخيزران. إنها عند التي تمسك الميزان، والميزان لا يصمد إلا لأن أحدًا وافق عليه. لم تكن الحرية عند J. أن يتخلص أخيرًا من الإيقاع. كانت الحرية أن يترك الإيقاع لمن يثق به، وهو يعرف طوال الوقت كلمة من شأنها أن تنهي كل شيء. لم يقل «Pebble». ولم تسقط عصا القيادة. كانت الكلمة والعصا حاضرتين كلتاهما، ولذلك استطاع أن يستسلم.

بعد ذلك جلسنا طويلًا. تفقدت معصميه – بضعة خطوط حمراء من الحبل ستزول قبل المساء؛ أما ما تركته عصا الخيزران فلن يراه أحد تحت أي فراك. أعطيته ماءً وبطانية. ودّعنا Alexander بإيماءة؛ لم يكن قد نطق ثلاثين جملة طوال ذلك العصر. سأل J.: «من كان يعدّ؟» – «أنا. طوال الوقت.» عندها ضحك، للمرة الأولى في ذلك اليوم، دون أن يتحكم في ضحكته.

بعد أسبوعين جاءت رسالة، سطر واحد: البارحة، الفصل الثالث، قبل إشارة الدخول الأخيرة أنزلت يديّ وانتظرت. أطول مما تقول المدوّنة. لم يسعل أحد.

في المساء نفسه مشيت عبر Hofgarten. أمام مقهى Tambosi كانت الكراسي تُكدَّس؛ وتحت الأروقة غرقت اللوحات الجدارية التي تروي تاريخ أسرة Wittelsbach في شبه عتمة. وفي معبد ديانا كان أحدهم يعزف على التشيلو من جديد. بين جملتين توقف، والتزمت الحديقة كلها – ثمانية ممرات، والحصى، والأقواس – السكتة معه. انحنيت والتقطت حصاة. ما زالت عندي. كلمة لم يلزم أن تُقال قط، تزن قليلًا وتدوم طويلًا.

صوتان من سجل الزوار

لم تُكتب التدوينتان التاليتان من أجل هذه الصفحة. إنهما صوتان حقيقيان من سجل الزوار لديّ: J. مختلَق، أما كاتباهما فلا، ولا صلة لهما بشخصيات القصة. أضعهما إلى جانبها لأنهما تتحدثان، بكلماتهما الخاصة، عن المسؤولية وعن الدموع – دون أن يضطر أحد إلى اختلاق شيء.

«طوال أربعين ساعة في الأسبوع أنا مسؤول عن ستين موظفًا. وحين أغادر غرفة Alexa، تعود إليّ تلك المسؤولية. غير أن بين المغادرة والعودة شيئًا لم أكن أعرف أنني بحاجة إليه. أرتني أن منظومتي تعرف الوقفة – حين يقودها الشخص المناسب.» – Marcus S.، رجل أعمال، 52 عامًا، تدوينة في سجل الزوار (مترجمة عن الألمانية)

«في جلستي الرابعة انهرت باكيًا، للمرة الأولى منذ صرت راشدًا. لم تكن أزمة. كانت تحررًا. ضمّتني حتى استطعت أن أتنفس من جديد. ثم تابعت كأن شيئًا لم يحدث. تلك هي الكرامة التي كنت بحاجة إليها.» – Henrik N.، 44 عامًا، تدوينة في سجل الزوار (مترجمة عن الألمانية)

وتجد مزيدًا من التدوينات، بلغتها الألمانية الأصلية، في سجل الزوار.

الدومينا وDominus في جلسة حقيقية

القصة تكثّف؛ أما الواقع فلا. أقدّم الجلسة الثنائية مع Dominus Alexander Blake ساعةً واحدة، أو جلسةً مكثفة (3 ساعات)، وحضوريًا فقط في Studio 60، لا عبر الفيديو. ومعه تُضاف إلى أجري رسوم إضافية قدرها 300 € لكل ساعة، ويُضاف إيجار الغرفة، ويُدفع مباشرة إلى Studio 60. التأديب بعصا الخيزران والتثبيت بالحبال أو الأحزمة مشمولان في الأجر؛ أما الممارسات التي تترتب عليها رسوم إضافية أو تتطلب حدًا أدنى للمدة، فنتفق عليها مسبقًا.

• الحديث التمهيدي: ما تعرفه، وما ترغب فيه، وما لا يجوز أن يحدث بأي حال، نحدده مسبقًا – كتابةً، ثم مرة أخرى في الغرفة. وكيف أوزع الأدوار بيني وبين Alexander، فذلك قراري، وفق رغبتك وخطتي.
• الصحة: الكتف، والظهر، والدورة الدموية، والأدوية، والحساسية – كل ما يتصرف فيه جسدك على نحو مختلف تحت الإجهاد، مكانه ملفك الشخصي في Safe Room مسبقًا. ومع كل طلب تؤكد إقرار الموافقة والصحة.
• كلمة الأمان: تسري علينا نحن الاثنين. إن نطقتها، انتهى كل فعل على الفور، أيًّا منا كان يؤديه. وللحظات التي تخذلك فيها الكلمات، نتفق كذلك على إشارة.
• عصا الخيزران: لا تأتي إلا بعد التحمية. أين تقع، وكم ضربة ستكون على الأكثر، يُحدَّد مسبقًا؛ والعدّ قائم دائمًا، حتى حين لا تسمعه.
• الحبل: أتفقد الأصابع واللون والإحساس، ويبقى العنق حرًا، والمقص في متناول اليد، وما دمت مقيدًا يبقى أحدنا إلى جانبك.

لا جماع، ولا جنس فموي. وهذا يسري عليّ وعلى Alexander Blake على حد سواء. لمن تصلح الجلسة الثنائية، أشرحه في الدومينا وDominus؛ والمزيد عن عصا الخيزران تجده في عصا الخيزران والصفع على الأرداف، وعن الحدود وإنهاء الجلسة في الحدود والسلامة.

عبر ميونخ إلى Studio 60: الطريق والتخطيط

لضيوفي من داخل المدينة الطريق قصير، لكن ذلك لا يبرر أن يُخطَّط له على عجل. من محطة Odeonsplatz، حيث تبدأ هذه القصة، يسير خط U3 إلى Moosach دون تبديل، في نحو 20 دقيقة؛ ومن المحطة الرئيسية (Hauptbahnhof) يوصلك إليها قطار الضواحي S1. أما المسافة الأخيرة سيرًا على الأقدام فتخططها حين يصلك العنوان؛ وهو يأتي بعد التأكيد ووصول العربون، وحتى ذلك الحين يكفيك اسم الحي.

• الموعد أولًا، ثم الغرفة: اختر في التقويم النوع واليوم والوقت، ثم احجز الغرفة في Studio 60 لذلك الوقت بالضبط وادفع إيجارها، ثم أرسل الطلب، وأتبعه بلقطة الشاشة. وللجلسة الثنائية ضع العلامة في مربع Dominus قبل ذلك.
• في الموعد تمامًا: من السهل أن تستهين بالطرق داخل مدينتك. احسب نصف ساعة احتياطية؛ فالتأخر لا يطيل الجلسة. ومن يتأخر 30 دقيقة دون أن يخبرني، يُعدّ في حكم عدم الحضور.
• صاحيًا: لا جعة بعد العمل، ولا مرور بمهرجان أكتوبر (Oktoberfest)، ولا كأس قبل الموعد لتهدئة أعصابك. من شرب لا يُستقبل.
• بكتمان: في مدينتك يزن الكتمان ضعفين، وهو يسري على الجانبين. تطفئ هاتفك قبل أن نبدأ؛ ولا صور ولا فيديو ولا تسجيل صوتي إلا إذا اتفقنا عليه مسبقًا.

بعد الجلسة، لا تستعجل. وإن شئت، فانزل في طريق العودة عند محطة Odeonsplatz، وتمشَّ قليلًا في Hofgarten قبل أن تستأنف الحياة اليومية مجراها.