دومينا شتوتغارت: قصة من ساحة القصر

دومينا شتوتغارت: الجلسات عندي في ميونخ

من يبحث عن دومينا في شتوتغارت فيجدني، لا ينتهي به المطاف عند باب على ضفاف نهر نيكار، بل على رصيف محطة قطار: فأنا أستقبل ضيوفي في ميونخ وحدها، في Studio 60. وقد يكون في ذلك تحديدًا سرّ الجاذبية. بين الجلسة وحياتك اليومية نحو ساعتين بالقطار؛ فالمكتب، ودائرة معارفك، والحي الذي تسكنه، كلها تبقى وراءك.

هكذا ترتّب جلسة انطلاقًا من شتوتغارت:

• عبر اختر موعدًا تحدد النوع – ساعة واحدة، أو الجلسة المكثفة (3 ساعات)، أو 45 دقيقة عن بُعد – ثم اليوم والوقت.
• بنقرة واحدة يُفتح WhatsApp أو Telegram، وفيه رسالة جاهزة تتضمن السعر والرقم المرجعي. ولا يصير الموعد مُلزِمًا إلا بعد أن أؤكده بنفسي.
• عربون قدره 50 € يثبّت الموعد، ويُخصم من الأجر. أما الغرفة في Studio 60 فتحجزها وتدفع إيجارها بنفسك، مباشرة لدى الاستوديو، وترسل إليّ التأكيد في لقطة شاشة.

أجري 250 € لكل ساعة، و300 € للساعات التي تبدأ الساعة 20:00 أو بعدها، ويُضاف إيجار الغرفة في Studio 60؛ والتفاصيل في الأسعار والحجز. وإن كنت لا تستطيع أن تغادر شتوتغارت، أو لا تريد ذلك، فبوسعك أن تلقاني في جلسة عن بُعد: 45 دقيقة عبر الفيديو، حول العالم، ابتداءً من 180 €. أتحدث وأكتب بالألمانية والإنجليزية فقط.

القصة أدناه تدور حول تدريب العبد: الوضعية، والبروتوكول، وصيغة المخاطبة اللائقة. وإن كانت مدينة أخرى أنسب لك نقطةً للانطلاق، فاقرأ القصتين اللتين تجري أحداثهما في زاربروكن وزيورخ.

شتوتغارت ليلًا: Theo وHans im Glück ولقاء مايو

لليل شتوتغارت طبقات. في النهار تكون Königstraße ملكًا لأكياس التسوق؛ وفي الليل ينتقل مركز الثقل إلى Theodor-Heuss-Straße، التي لا يسميها أحد هنا إلا «Theo»: بار يلي بارًا، وملهى يلي ملهى، والزحام في عطلات نهاية الأسبوع صيفًا يمتد حتى ساعات الفجر الأولى. أما حي Hans-im-Glück، حول النافورة التي تحمل الاسم نفسه، فأكثر دفئًا وألفة: حانات قديمة، وبارات صغيرة، ومقاهٍ في أزقة ضيقة. ومن يفضّل الشراب الجيد على الضجيج، يقرع الجرس عند Jigger & Spoon في Gymnasiumstraße، وينزل بالمصعد إلى ما كان يومًا خزنة أحد المصارف. وللجاز هناك BIX في مبنى Gustav-Siegle-Haus.

ومنذ عام 1996 تجد ليالي الموسيقى الإلكترونية عنوانها في Climax Institutes في Calwer Straße، وهو نادٍ للهاوس والتكنو يحتفل في أكتوبر 2026 بمرور ثلاثين عامًا على افتتاحه. ومن الثوابت في مشهد الجلود والفتيش لدى مجتمع الكوير لقاء مايو (Maitreffen) الذي ينظمه LC Stuttgart: أيام عدة عند انقضاء أبريل وبداية مايو، فيها حفلات، وجولات على الحانات وفي أرجاء المدينة، وأمسيات سمر؛ وفي عام 2025 أقيم للمرة الأربعين، بأكثر من عشرين فعالية.

ولشتوتغارت وما حولها دوميناتها واستوديوهاتها المحترفة أيضًا. معظمهن يؤثرن التحفظ، ويُعثر عليهن عبر مواقعهن الخاصة لا خلف واجهات العرض؛ ولا أذكر هنا أي اسم، عن قصد. فمن يريد تحديدًا استوديو دومينا في شتوتغارت، فهناك ينبغي أن يبحث. ومن يريد مسافة حقيقية بين حياته اليومية والجلسة، فليركب القطار إلى ميونخ.

العمود الذي لم يقف عليه أحد سبعة عشر عامًا

هذه القصة من نسج الخيال بالكامل. الشخصيات ولقاؤها مختلَقة، أما الأماكن فحقيقية.

لم يكن لي في شتوتغارت شأن أقضيه، وهذا بالضبط ما أعجبني في ذلك اليوم من أكتوبر. في الصباح كنت قد تجولت في بيت هيغل (Hegel-Haus) في Eberhardstraße، في الغرف التي وُلد فيها عام 1770 صبي سيزعم فيما بعد أننا لا نجد أنفسنا إلا في عيني آخر. ثم تركت خطاي تحملني على مهل، بضع دقائق لا أكثر، إلى ساحة القصر (Schlossplatz)، حيث ينتهي المطاف بالجميع في هذه المدينة على أي حال.

جلست على الدرجات أمام رواق الأعمدة في مبنى Königsbau. أربعة وثلاثون عمودًا على امتداد مئة وخمسة وثلاثين مترًا، مبنى أُريد له أن يحفظ قامته منتصبة قبالة القصر الجديد (Neues Schloss)؛ أصابته الحرب إصابة بالغة، ثم أعيد بناؤه في أواخر الخمسينيات. أمامي امتدت المروج بين الممرات، والنوافير، وكشك الموسيقى الحديدي الذي يعود إلى عام 1871. وفي الوسط عمود اليوبيل: ثلاثون مترًا ونيّف من الغرانيت والبرونز، تعلوه كونكورديا (Concordia) المجنّحة.

لفت الرجل نظري لأنه لم يرفع بصره. الجميع يرفعون أبصارهم. وقف عند القاعدة، وقرأ الإهداء، ودار حول العمود مرة، ثم مرة ثانية بالخطى نفسها تمامًا، كأنه يُخضع قطعة من آلة لاختبار القبول. ثم جلس على بعد عمودين مني، وفتح دفترًا، ورسم القاعدة. بأبعادها كاملة.

قلت: «سبعة عشر عامًا لم يقف أحد هناك في الأعلى.»

رفع رأسه، لا مذعورًا، بل كمن أسفر حسابه على غير انتظار عن باقٍ. قال: «اكتمل العمود عام 1846، ولم تصل كونكورديا إلا عام 1863. كان يُفترض أن يقف الملك نفسه هناك في الأعلى. لكنه رفض. ممثلو الطبقات (Stände) هم الذين أهدوه العمود لمناسبة يوبيل حكمه؛ أما هو فلم يُقمه لنفسه.»

«تواضعًا؟»

«أو حسابًا.» ونقر بقلمه على الرسم، على السطر Dem treuesten Freunde seines Volkes – إلى أوفى صديق لشعبه. «هذا لم يكتبه بنفسه. وهنا تكمن الحيلة. النصب الذي تقيمه لنفسك لا قيمة له. أما الذي يُقام لك…»

«…فهو اعتراف»، قلت. «هيغل. وُلد على بعد بضعة شوارع من هنا.»

كان اسمه K.: مهندس تطوير لأنظمة نقل الحركة، منذ تسعة عشر عامًا في الشركة نفسها. قال إن مهنته تختصرها كلمة واحدة: الاعتماد. لا شيء يغادر قسمه قبل أن يمهره بتوقيعه. شربنا القهوة على بعد خطوات من الساحة، وحين سألني عما أعمل، أخبرته في جملة واحدة. أومأ ببطء، كأنه يفحص تفاوتًا مسموحًا به.

ثم قال: «عند زوايا القاعدة أربع نساء: الصناعة والتجارة، والزراعة، والدفاع، والفنون والعلوم. ولو خُيّرت، لكنت الصناعة.»

قلت: «بل لكنت القاعدة. كل شيء يرتكز عليك، ولا أحد ينظر.»

لم يضحك. طلب مواصفات مكتوبة. أعطيته اسمي، لا أكثر؛ فسيجدني بنفسه. وقلت إن عليه أن يكتب إليّ إن لم تكن الفكرة قد بليت بعد أسبوع. وأنا لا أقرأ كراسات المواصفات.

ثلاث وعشرون نقطة وجواب واحد

كتب إليّ بعد تسعة أيام، لا بعد سبعة، وحسبتُ ذلك لصالحه. جاء الطلب عبر الطريق الذي أرسمه للجميع: اختار في التقويم يوم سبت والجلسة المكثفة، ثلاث ساعات تبدأ الساعة 14:00، ثم أرسل إليّ وثيقة. ثلاث وعشرون نقطة مرقّمة: صيغة المخاطبة التي يفضّلها، والوضعيات مع رسوم توضيحية، ومدة كل تمرين، وقسم عنوانه «المخاطر والتدابير المضادة».

أعدتها إليه، وقد أضفت في أسفلها سطرًا واحدًا: «النقطة 24: لا ترسل إليّ مواصفات بعد اليوم. أنا أسأل، وأنت تجيب.»

ثم سألت. عن جسده: إصابة قديمة في الغضروف الهلالي في ركبته اليمنى، لا تحتمل الجثو الطويل؛ الدورة الدموية سليمة، لا أدوية، ولا حساسية. عن حدوده: لا آثار ظاهرة على اليدين والساعدين والوجه، لأنه يقف أيام الاثنين أمام اللجان؛ والكلمات قد تكون قاسية، غير أنه لا يريد أن يُنعت بالغباء. أجبته بأنني لن أنعته بالغباء أبدًا – بنفاد الصبر على الأكثر، وهذا أثقل وقعًا. عن عواقب الأخطاء: لا اعتراض له على عصا الخيزران. اتفقنا على ثلاث ضربات على الأكثر عن كل خطأ، على الأرداف وحدها، يعدّها بصوت مرتفع.

اختار كلمة الأمان بنفسه: «Fernsehturm»، على اسم برج التلفزيون. كلمة من مدينته، لن ينطقها في غرفتي مصادفةً أبدًا. واتفقنا كذلك على إشارة للحظات التي سيُمنع فيها من الكلام: فرقعتان سريعتان بالإبهام والوسطى، جاثيًا كان أم واقفًا. كتبت إليه أن كلتيهما نافذة بلا استثناء ولا سؤال، وأن من يلجأ إليهما لم يخطئ في شيء. وبين حين وآخر سأسأله عن لونه: Green – الأخضر – يعني أن نواصل، وYellow – الأصفر – يعني أن أبطئ، وRed – الأحمر – يعني أن أتوقف، تمامًا مثل كلمة الأمان.

ثم البروتوكول، كي يعرفه، لا كي يتمرن عليه. سيخاطبني بصيغة الاحترام الألمانية Sie، ويناديني «Mistress»؛ وأنا أخاطبه بصيغة du المألوفة. لا يتكلم إلا إذا وجّهت إليه سؤالًا، وحينها بجمل كاملة. وضعيتان: الوضعية الأساسية، جاثيًا على ركبتيه منتصب الجذع، كفّاه على فخذيه وباطنهما إلى الأعلى، ونظره على الأرض على بعد متر أمامه؛ ووضعية الانتظار، واقفًا، قدماه متلاصقتان، ويداه معقودتان خلف ظهره، وذقنه موازٍ للأرض. كتبت: «لا تتمرن عليهما. أريد أن أرى كيف تتعلمهما.»

حجز الغرفة في Studio 60، وأرسل لقطة الشاشة، ودفع العربون. أجاب عن كل سؤال؛ تلك الجملة الأخيرة وحدها تركها بلا جواب. كان ينبغي أن أنتبه. وقد انتبهت، وتركت الأمر على حاله.

الوضعية الأساسية، متقنة أكثر مما ينبغي

قبل الساعة 14:00 بدقيقتين كان عند الباب في ميونخ: صاحيًا، حليقًا بعناية، قادمًا من شتوتغارت بقطار ترك له هامشًا من ساعة. وكان قد تمرّن. رأيت ذلك في اللحظة التي قلت فيها «الوضعية الأساسية»: جثا على ركبتيه في حركة واحدة منسابة، وحطّت كفّاه في موضعهما بالضبط، والتقى نظره بالأرض على بعد متر تمامًا. وضعية كأنها خرجت لتوها من منصة الاختبار.

«لقد تمرّنت.»

«نعم، Mistress.»

«أمام المرآة؟»

صمت قصير، طويل بما يكفي ليُلحظ. «نعم، Mistress.»

«كنت قد منعتك من ذلك. هذا هو الخطأ الأول. قف. يداك على الجدار.»

جعلته يعدّ الضربات الثلاث، كما اتفقنا، على الأرداف وحدها، فعدّها بوضوح، وشكرني بعد كل واحدة. ثم بدأ العمل الحقيقي: أن ينسى ما تعلّمه. كنت أبدّل الوضعيات بلا إيقاع – مرة بعد عشر ثوانٍ، ومرة بعد أربع دقائق، ومرة الوضعية نفسها مرتين متتاليتين – كي لا يستطيع أن يستبق شيئًا. المهندس يبحث عن النمط؛ وأنا لم أعطه نمطًا. أبقيت فترات الجثو قصيرة، وفي المرة الثانية دسست وسادة تحت ركبته اليمنى. أراد أن يعترض؛ رأيت ذلك في كتفيه.

قلت: «ركبتك ليست من قرارك اليوم. ما لونك؟»

«Green، Mistress.»

ثم أحضرت السوار: جلد أسود، وإبزيم واحد، وبطانة ناعمة من الداخل. لففته حول معصمه الأيسر، وشددته حتى بقي تحته متسع لإصبعين من أصابعي، ورحت أراقب أطراف أصابعه حتى تيقنت أن لونها ثابت. وبحلقة السوار ربطت سيرًا جلديًا قصيرًا، وأبقيت طرفه الآخر في يدي. ليس تقييدًا بأي معنى حقيقي. بل مسافة، وأنا التي تحددها.

وضعية الانتظار. جلست إلى جانبه وقرأت. لم أقل شيئًا، ولبثت طويلًا لا أقول شيئًا. لم تكن في الغرفة ساعة؛ وكان هاتفه مطفأً في حقيبته. سمعت أنفاسه تتغير حين كفّ الوقت عن أن يكون كمية يستطيع أن يحسب بها. وفي لحظة ما بدأت عضلة في فخذه ترتجف؛ ثم تمالك نفسه.

«Mistress، كم من الوقت…»

وضعت الكتاب جانبًا. نهضت، وفككت الإبزيم، ونزعت عنه السوار دون كلمة، ووضعته على الأرض على بعد متر أمامه، حيث يقع نظره تمامًا في الوضعية الأساسية. ثم جلست من جديد.

لم يكن في ذلك العصر عقاب أثقل من هذا، وهو لم يمسّه أصلًا.

وقف هناك بلا سوار، ورأيته يحسب ولا يصل إلى نتيجة. ثم فعل الصواب، ببطء، ودون أن يدري على ما أظن: اتخذ الوضعية الأساسية، دون أن يُؤمر، لكن وفق البروتوكول، وانتظر حتى أخاطبه. تركته ينتظر. ثم قلت: «تكلّم.»

«Mistress، أستأذنك في أن أرتديه من جديد.»

ألبسته إياه مرة أخرى، بمتسع إصبعين، وعيناي على أطراف أصابعه. قلت: «قبل قليل ارتديته لأنني ألبستك إياه. أما الآن فترتديه لأنك طلبته. هذا الفرق لا يمكن التمرن عليه أمام أي مرآة.»

انخفض كتفاه سنتيمترًا. ولأول مرة في ذلك اليوم لم تكن وضعيته مثالية. كانت صحيحة.

ما توسّمه هيغل في العبد

في فينومينولوجيا الروح يروي هيغل قصة أقصر من شهرتها. وعيان بالذات يلتقيان؛ كل منهما يريد أن يعترف به الآخر، ولا يريد أي منهما أن يتراجع، فينتهي الأمر إلى صراع. وفي النهاية يقف أحدهما سيدًا؛ أما الآخر فقد آثر حياته على الاعتراف، فرضخ، وصار يخدم. والجملة التي يقوم عليها كل شيء تقول عن الوعي بالذات إنه لا يوجد «إلا بوصفه معترفًا به». لا أحد يكفي نفسه بنفسه.

والمفارقة التي يستخلصها هيغل من ذلك كان K. يعرفها من حياته المهنية، وإن لم يكن ليستطيع أن يسميها. السيد ينال الاعتراف من شخص لا يعترف هو به، فلا يساوي هذا الاعتراف إلا القليل. أما العبد فيعمل، وعن هذا العمل يكتب هيغل جملة أستطيع أن أقرأها بصوت مرتفع على كل من يرتجف في وضعية الانتظار: «أما العمل، على العكس من ذلك، فهو رغبة مكبوحة، وزوال مرجأ؛ وبعبارة أخرى: إنه يشكّل.» من يكبح رغبته بدل أن يستهلكها في الحال، يمنح شيئًا ما شكلًا، وفي النهاية يشكّل نفسه.

هذا بالضبط ما حدث حين جثا أمام السوار. كان قد أراد، وأراد فورًا، كما يريد دائمًا حين تكون هناك نتيجة معلّقة. ثم أوقف تلك الرغبة وصبّها في قالب: وضعية، وانتظار، وصيغة مخاطبة، وطلب. خضوع كهذا لا يصغّر أحدًا. إنه العمل الذي رأى به نفسه، في ذلك العصر، من الخارج لأول مرة.

وأنا؟ سلطتي في تلك الغرفة حقيقية، لكنني لم أصنعها بنفسي. إنها تقف على قاعدة يرفعها هو لي، كما رفع ممثلو الطبقات العمود لملكهم. السيدة التي لا ترى عبدها تشبه عمودًا بلا تمثال: عالٍ، باهظ الكلفة، فارغ. لذلك عليّ أن أعترف به – لا ندًّا لي، بل بوصفه من يمنحني شيئًا لا أستطيع أن آخذه لنفسي.

وفي وقت لاحق، على كأس من الماء، سألني كم رجلًا جثا هنا قبله. قلت إنني لا أعدّ الذين يبقون؛ بل أتذكر الذين صرفتهم بعد الحديث الأول. صمت قليلًا، ثم فهم أنه لم يكن يسأل عن عدد، بل عن مرتبة، وأنها صارت له بالفعل، لأنه سُمح له بأن يكون هنا.

ثم قال شيئًا آخر، بصوت أخفض. قال إن حياته المهنية كلها تواقيع تحت أشياء بناها غيره. واليوم لم يضع أحد أمامه شيئًا ليعتمده، ولا حتى الثقل الواقع على ركبته هو. كان غيره قد تحمّل مسؤولية المقدار، ولم يكن يعلم أن لذلك كل هذه الخفة. قالها كمن يقرّ بخطأ في القياس. الحرية عند هيغل ليست هوى، وليست أن تفعل كل ما يخطر لك. أما عندي، هكذا فكرت، فهي تبدأ حيث يحافظ المرء على شكل اختاره بنفسه، حتى حين لا يراه أحد.

كونكورديا تمدّ الإكليل

في النهاية نزعت عنه السوار، ومررت إبهامي على معصمه حتى تلاشى أثر الضغط، وتركته يجلس على وسادة إلى جانب كرسيي، وفي يده كأس ماء، حتى استعادت جمله فاعلها وفعلها. تحدثنا عن الركبة، التي صمدت، وعن المرآة التي تمرّن أمامها. ولأول مرة ضحك من نفسه، ضحكة قصيرة فاجأته هو نفسه.

أعطيته مهمة يأخذها معه إلى شتوتغارت. كل صباح، قبل أن يدخل أول اجتماع في يومه، دقيقتان في الوضعية الأساسية، دون مرآة، على وسادة يشتريها لهذا الغرض. وكل يوم أحد تقرير في Safe Room (منطقة الأعضاء)، ثلاث جمل، لا أكثر. وبعد أربعة أسابيع الدرس التالي؛ وبينهما ربما جلسة عن بُعد عبر الفيديو، إن رأيت ذلك ضروريًا. السوار بقي عندي. لم يسأل عنه، وفي ذلك وحده كان جوابه.

في المساء كتب إليّ. قال إنه لم يذهب من المحطة الرئيسية إلى بيته، بل سار على امتداد Königstraße حتى ساحة القصر، والمتاجر تغلق أبوابها. وقف أمام العمود، ولم يقرأ القاعدة هذه المرة، بل رفع بصره. كتب أن كونكورديا تمسك بيسراها سعفة نخيل، وبيمناها الممدودة إكليل الغار، وأنه لم يفهم الإيماءة إلا الآن: إنها لا تضعه على رأس أحد. إنها تمدّه فحسب. عليك أن تخطو حتى تقف تحته، وقبل ذلك عليك أن تكون قد فعلت شيئًا.

لم أردّ. الاعتراف، كما تعلّم في ذلك اليوم، لا يأتي حسب الطلب. يأتي حين يُستحق، وحينها يأتي من فوق، من ارتفاع ثلاثين مترًا، هادئًا هدوء كونكورديا نفسها، التي اضطروا في السنوات الأخيرة أكثر من مرة إلى إنزالها وترميمها ورفعها إلى موضعها. هي أيضًا اضطرت إلى أن تنتظر حتى سُمح لها بأن تقف هناك من جديد.

صوتان من سجل الزوار

شخصية K. مختلَقة. أما التدوينتان التاليتان فليستا كذلك: إنهما منشورتان بالألمانية في سجل الزوار لديّ، كتبهما ضيفان حقيقيان لا صلة لهما بشخصيات هذه القصة، وهما هنا مترجمتان بأمانة. أنقلهما لأن كلًّا منهما يتحدث من تجربة صاحبه عما تدور حوله القصة – المرتبة، والتنازل عن اتخاذ القرار.

«حصلت على رقمي من السيدة. هي لا تحصي جلساتي. إنها تحصي الرجال الذين تخلّت عنهم. كنت السابع والأربعين ممن سُمح لهم. وأكتب هذا اليوم بفخر.» – العبد 47، تدوينة في سجل الزوار (مترجمة عن الألمانية)

«أتخذ كل يوم قرارات تتوقف عليها أرزاق الناس. ومنذ صرت أضع نفسي، ثلاث ساعات مرة كل شهر، في موقع لا يُسمح لي فيه بأن أقرر شيئًا، صرت أتخذ تلك القرارات بوضوح أكبر. يبدو هذا متناقضًا. وهو ليس كذلك. لقد منحتني Mistress Alexa حالة يعيد فيها عقلي ترتيب نفسه.» – Robert، رئيس تنفيذي، 49 عامًا، تدوينة في سجل الزوار (مترجمة عن الألمانية)

تدريب العبد في الواقع: ما يصح من القصة

تكثّف القصة في عصر واحد ما يحتاج في التدريب الحقيقي غالبًا إلى أسابيع. أما الإطار فحقيقي. قبل أن أصحح وضعية واحدة، نتحدث عن الخبرة، والحدود، وجسدك: الركبتان، والظهر، والدورة الدموية، والأدوية، والحساسية، كل ذلك مكانه هذا الحديث، والأفضل أن تدوّنه مسبقًا في ملفك الشخصي في Safe Room. وقبل كل طلب تؤكد إقرار الموافقة والصحة.

نحدد كلمة الأمان مسبقًا. إنها توقف أي فعل على الفور، حتى في منتصف بروتوكول يمنعك عادةً من الكلام؛ وللوضعيات التي تلتزم فيها الصمت نتفق كذلك على إشارة باليد. وفي أثناء الجلسة أسألك عن حالك، وأنتظر جوابًا صادقًا، لا جوابًا شجاعًا.

ما يشمله الأجر: الوضعيات، وصيغ المخاطبة والبروتوكول، والتثبيت بسوار أو حبل أو حزام، والتأديب بعصا الخيزران، والإذلال، وألعاب الاستخدام. التدريب العسكري الصارم يتطلب 120 دقيقة على الأقل، والاستعباد الممتد إلى ما بعد الجلسة 180 دقيقة على الأقل، ويُضاف في الحالتين إيجار الغرفة في Studio 60. لا جماع، ولا جنس فموي.

الطريق كله، من الدرس الأول حتى قواعد تسري إلى ما بعد الموعد، أصفه في تدريب العبد؛ وكيف أتعامل مع الحدود ومع إنهاء الجلسة، تجده في الحدود والسلامة. وثمة قصة ثانية من ميونخ، تبدأ في حديقة Hofgarten، تكشف جانبًا آخر من العمل نفسه.

من شتوتغارت إلى Studio 60: السفر والتخطيط

بين المحطة الرئيسية في شتوتغارت (Stuttgart Hauptbahnhof) والمحطة الرئيسية في ميونخ (München Hauptbahnhof) تسير قطارات ICE مباشرة على مدار اليوم، وتتوقف في الغالب في أولم وأوغسبورغ. تستغرق الرحلة نحو ساعتين، تزيد أو تنقص دقائق قليلة بحسب القطار؛ ومنذ أواخر عام 2022 يتجاوز الخط الجديد Wendlingen–Ulm منحدر Geislinger Steige الشديد. غير أن أعمال البناء في عقدة السكك الحديدية في شتوتغارت لا تنفك تعيد ترتيب جدول الرحلات. تحقق من رحلتك في اليوم السابق، واختر قطارًا يترك لك هامشًا من ساعة. ومن المحطة الرئيسية في ميونخ تكمل طريقك بقطار الضواحي (S-Bahn) أو بمترو الأنفاق (U-Bahn)؛ ويصلك العنوان الدقيق بعد التأكيد ووصول العربون.

ما ينبغي أن يراعيه الضيوف القادمون من شتوتغارت:

• اختر موعدك مبكرًا، ولا سيما أيام السبت والأمسيات من الساعة 20:00. حين تسافر بالقطار، لن ترغب في تعديل خططك بمهلة قصيرة.
• إن وصلت في المساء السابق، فاحسب حساب الطريق من فندقك إلى الاستوديو، واترك حقيبتك في الفندق.
• تعال في الموعد تمامًا وصاحيًا؛ الجعة في عربة البيسترو تبقى حيث هي. إن تأخر قطارك، فاكتب إليّ فورًا. التأخر 30 دقيقة أو أكثر دون رسالة يُعدّ عدم حضور، والوصول المتأخر لا يطيل الجلسة.
• لا تخطط لشيء عاجل في طريق العودة. ساعتان في قطار ICE طريقة حسنة لتصل إلى شتوتغارت من جديد، على مهل.

الكتمان من الجانبين. لا أسأل عن جهة عملك، وما يجري في الاستوديو لا يغادر الغرفة.