تبحث عن دومينا في زيورخ: لماذا يقود الطريق إلى ميونخ
من يبحث عن دومينا في زيورخ، يبحث في العادة أولًا في مدينته. وأنا لا أستقبل ضيوفًا هناك. لا ألتقي ضيوفي وجهًا لوجه إلا في ميونخ، في Studio 60؛ وكل ما عدا ذلك يجري عبر الفيديو. ولهذه الحقيقة بالذات قيمة عند الرجال القادمين من زيورخ، لا تتبيّن إلا على الجانب الآخر من الحدود: بين ساحة Paradeplatz وغرفتي ما يزيد قليلًا على ثلاث ساعات ونصف في القطار، وشاطئ بحيرة كونستانس، ومعبران حدوديان. والمسافة جزء من الأمر: من يقطع كل هذا الطريق، يكون قد حسم قراره قبل وصوله بوقت طويل.
هكذا يأخذ الطلب القادم من سويسرا طريقه:
- في التقويم، تحت اختر موعدًا، تختار نوع الجلسة – ساعة واحدة، أو الجلسة المكثفة (3 ساعات)، أو 45 دقيقة عبر الفيديو – ثم اليوم ووقت البدء.
- الجلسة في الاستوديو تحتاج إلى غرفة: تحجزها لذلك الوقت بالضبط مباشرة لدى Studio 60، وتدفع إيجارها هناك، وتؤكد ذلك مع طلبك، ثم ترسل إليّ لقطة الشاشة.
- نقرة واحدة تفتح WhatsApp أو Telegram برسالة مصوغة سلفًا، فيها السعر والرقم المرجعي.
- أؤكد بنفسي. بعد ذلك تثبّت الموعد بعربون قدره 50 €، يُخصم من الأجر.
أسعاري باليورو: 250 € لكل ساعة، و300 € للساعات التي تبدأ الساعة 20:00 أو بعدها، ويُضاف إيجار الغرفة في Studio 60. والمبلغ المتبقي تدفعه نقدًا عند بدء الجلسة؛ والتفاصيل في الأسعار والحجز. وإن كنت تفضّل ألا تغادر زيورخ، فبوسعك أن تلقاني في جلسة عن بُعد: 45 دقيقة عبر الفيديو، حول العالم، ابتداءً من 180 €. أتحدث وأكتب بالألمانية أو الإنجليزية فقط.
القصة أدناه تدور حول استجواب، حول السؤال أداةً من أدوات الهيمنة الذهنية. والاستجواب عندي من العمل الذهني، وهو مشمول في سعر الساعة؛ وإن أردت أن تقرنه بدور ثابت، فستجد المزيد في لعب الأدوار، بين البالغين فقط. بدايات أخرى، ومدن أخرى: اقرأ أيضًا القصتين في دومينا شتوتغارت ودومينا لندن.
زيورخ ليلًا: Niederdorf والدادائية وZürich-West
في النهار تبدو زيورخ مدينة لا تبوح بشيء؛ وفي الليل تستدرك كثيرًا مما فاتها. على الضفة اليمنى لنهر ليمات، فوق ساحة Central مباشرة، يبدأ حي Niederdorf: أزقة ضيقة تعجّ بالبارات والمقاهي والمطاعم الصغيرة، وفي الأسفل، على رصيف Limmatquai، بيوت النقابات الحرفية القديمة. وعلى بُعد بضعة أزقة إلى الجنوب، في Spiegelgasse 1، افتتح Hugo Ball وEmmy Hennings في 5 فبراير 1916 ملهى Cabaret Voltaire، الخشبة التي وُلدت عليها الدادائية. واليوم عاد البيت بارًا وخشبةً ومكانًا للمعارض من جديد؛ وفي قبوه المقبّب يستمر حتى يناير 2027 معرض «DadaZwischenSprachen»، وهو عن القصائد الصوتية متعددة اللغات في الدادائية.
وإلى الشمال الغربي من المحطة الرئيسية، في الدائرة الخامسة (Kreis 5)، تحوّل الحي الصناعي القديم حول مصانع Escher Wyss السابقة إلى Zürich-West. ففي Schiffbau، وهو مصنع سابق للغلايات شُيّد عام 1892، تقوم اليوم خشبات مسرح Schauspielhaus ونادي الجاز Moods؛ وتحت أقواس الجسر الحجري (Viadukt) متاجر وسوق مسقوفة؛ وفي نادي Hive، في Geroldstrasse، يُدير منسقو الأسطوانات الموسيقى الإلكترونية طوال الليل.
ومرة في السنة، في السبت الثاني من أغسطس غالبًا، يصير حوض البحيرة ملكًا لموكب Street Parade، الذي يمضي من رصيف Utoquai عبر جسر Quaibrücke حتى رصيف Mythenquai؛ وفي أغسطس 2026 جاءه نحو 900 ألف شخص. وفي يونيو تجوب مسيرة Zurich Pride شوارع المدينة. أما أمسيات الفتيش وBDSM فيعلن عنها أهل هذا الوسط عبر قنواتهم الخاصة؛ والمواعيد والأماكن تتبدل، ولذلك لا أذكر هنا شيئًا منها.
وفي زيورخ وما حولها دومينات محترفات أيضًا، لهن استوديوهاتهن ومواقعهن الخاصة؛ ولا أذكر أسماءهن، عن قصد. فمن يبحث عن استوديو دومينا في زيورخ، فهناك سيجده. ومن يريد أن يفلت من مدينته بضع ساعات، يركب القطار إلى ميونخ.
مركز الجمارك فوق Schipfe
هذه القصة من نسج الخيال بالكامل. المصرفي وكل ما يجري بيننا مختلَق؛ أما تلة Lindenhof وحجارتها وأساطيرها فحقيقية.
كنت في زيورخ من أجل معرض عن الدادائية، وكعادتي كلما جادت عليّ هذه المدينة بعصر فارغ، صعدت إلى Lindenhof. لا يُصعد إليها إلا مشيًا، عبر أزقة البلدة القديمة الضيقة، وهذا ما أحبه في هذه التلة: من يقف في أعلاها، فقد بلغها على قدميه.
رأيت الرجل أول مرة في Pfalzgasse. كان واقفًا أمام نسخة شاهد القبر الروماني المثبّتة في الجدار هناك، يقرأ. لا كما يقرأ سائح يمرّ ببصره على لوحة، بل كمن يراجع عقدًا: سطرًا سطرًا، وسبابته فوق الحجر بقليل، لا تلمسه. معطف داكن بلا شارة، وساعة يد لا تريد أن تلفت النظر، فلفتته لهذا السبب بالذات.
«Praepositus stationis Turicensis»، قلت حين توقفت إلى جانبه، «أي رئيس مركز الجمارك في زيورخ. على هذا الحجر يرد اسم المدينة مكتوبًا لأول مرة، ويرد إلى جانب موظف جمارك.»
قرأ السطر حتى آخره قبل أن ينظر إليّ – بأدب، وبنظرة من يزن الأمور، وبلطف رجلٍ مهنتُه ألا يبقى مدينًا لأحد. «مدينة تبدأ بتفتيش على الحدود»، قال. «لم يخطر لي هذا قط.»
«بل تبدأ بسؤال»، قلت. «ماذا تحمل معك؟ هذا أقدم سؤال على هذه التلة.»
صعدنا المسافة الأخيرة جنبًا إلى جنب، كأنما تواعدنا على ذلك. وفي الأعلى، على نحو خمسة وعشرين مترًا فوق Schipfe، كانت أوراق الزيزفون قد تناثرت صفراء على الحصى. في الأسفل جرى نهر ليمات أخضر سريعًا؛ وعلى الضفة الأخرى تسلقت سطوح Niederdorf المنحدر. قال بعد حين إنه مصرفي. مصرف خاص، وهو الجيل الثالث فيه. مهنته أن يعرف الأشياء ولا يقولها. قال ذلك بلا فخر، كما يذكر رجل طول قامته.
«ومن يسألك أنت؟»
صمت طويلًا، حتى سقطت ورقة على السور بيننا. «لا أحد»، قال أخيرًا. «وهذا هو المقصود كله.»
أشرت إلى النافورة التي يعلوها تمثال امرأة بخوذة. يُروى أنه حين حاصر الدوق ألبرت من آل هابسبورغ زيورخ عام 1292، قادت Hedwig ab Burghalden نساء المدينة إلى هذه الساحة في دروع الحرب. فبدا المشهد من الأسفل كأنه جيش، ويقال إن الدوق انسحب. ولا يعرف أحد أكان ذلك صحيحًا. «هذه المدينة»، قلت، «أنقذها التنكّر ذات مرة. وأظن أن هذا حالك أيضًا. كل صباح.»
ثم ذكر، عرضًا، كأن الأمر جزء من عنوانه، أنه يسكن على الضفة اليمنى للبحيرة، غير بعيد عن Küsnacht. «هناك عاش يونغ أكثر من خمسين عامًا. أمرّ بسيارتي أمام بيته كل يوم، ولم أفتح كتابًا واحدًا من كتبه.»
«لكنك تعرف الكلمة التي اختارها لما دفعك اليوم إلى الصعود إلى هنا»، قلت. «سمّاه الظل. كل ما لا يريد المرء أن يراه في نفسه، فيحمله لذلك معه إلى كل مكان. دون أن يصرّح به للجمارك.»
تحركت عضلات فكّه كعضلات رجل يُعدّ في رأسه حسابًا مضادًا. «وأنتِ؟ أأنتِ موظفة الجمارك؟»
«أنا أطرح الأسئلة»، قلت. «بحكم مهنتي. في ميونخ.» أعطيته اسمي ولا شيء سواه، لا رقم ولا بطاقة. من أراد أن يجدني، فسيجدني. ثم مضيت على الحصى مبتعدة، ولم ألتفت.
كلمة من Spiegelgasse
تواصل معي بعد أحد عشر يومًا، عبر التقويم في موقعي، مثل الجميع. جلسة مكثفة، ثلاث ساعات، يوم ثلاثاء من الساعة 14:00، وفي خانة الملاحظات جملة واحدة: «أريد أن أُستجوب.» بلا لقب يخاطبني به، وبلا تعليل. لم أؤكد على الفور. أرسلت إليه أولًا أسئلتي أنا، وكانت أكثر مما توقع.
عن جسده: منذ عامين يتناول دواءً لارتفاع ضغط الدم، ولا شيء غيره؛ وأسفل ظهره متيبّس من طول الجلوس. دوّنت الأمرين كليهما؛ فمن جلس عندي طويلًا، ينهض ببطء، ويدي على ذراعه. عن حدوده: لا علامات، في أي موضع على الإطلاق؛ فهو يستقبل عملاءه أيام الأربعاء، ولا يريد أن يضطر إلى تفسير شيء. لا أسئلة عن العملاء، ولا عن الحسابات، ولا عن الأسماء. هذا، كما كتب، غير قابل للتفاوض. كتبت إليه أن أحدًا لا يسأل عن ذلك. ما يحفظه للآخرين ليس من شأني. لا يعنيني إلا ما يحفظه لنفسه.
ثم سألته عن زوجته، وعمّا إذا كان ما يبحث عنه عندي سيأخذ منها شيئًا. احتاج إلى يومين ليجيب. «أخشى أنها تشعر منذ زمن بأن شيئًا ما ينقص. لكنني لا أعرف ما هو.» وقررت أن تبقى خارج الأمر: فلا تكون موضوعًا للحديث، فضلًا عن أن تكون أداةً للضغط. لن أسأل عنها. أما أن يتحدث عنها أو لا، فذلك قراره.
وكلمة الأمان تركته يجدها بنفسه. فعاد بكلمة «jolifanto»، أول كلمة في قصيدة Hugo Ball الصوتية «Karawane». بعد لقائنا، كما كتب، عبر نهر ليمات وصعد إلى Spiegelgasse، مارًّا بملهى Cabaret Voltaire، الذي افتتحه Ball وEmmy Hennings عام 1916، وفيه جاءت الدادائية إلى العالم. كلمة بلا معنى، كما كتب، لا يمكن أن يقولها سهوًا، ولا يستطيع أحد أن يلويها إلى معنى آخر. قبلتها. وتحسّبًا لأن يعسر عليه الكلام، كان عليه أن يمسك مفتاح باب بيته بيده اليمنى. إن سقط المفتاح، انتهى كل شيء، بلا سؤال.
بعد ذلك جاءت شروطي: أن يأتي صاحيًا وفي الموعد تمامًا، والغرفة في Studio 60 محجوزة ومدفوعة لتلك الساعات الثلاث بالضبط، والتأكيد في لقطة شاشة، والعربون مسبقًا. ركب القطار صباحًا من Zürich HB، ما يزيد قليلًا على ثلاث ساعات ونصف عبر سانت غالن وبريغنتس ولينداو. لم يكتب شيئًا في الطريق. ولم يصلني منه سطر إلا من ميونخ: «وصلت. لا شيء أصرّح به.»
«هذا أمر أقرره أنا»، كتبت إليه.
كرسي ومصباح، ولا ساعة
كنت قد أخليت الغرفة من كل شيء إلا ما أحتاج إليه. في الوسط كرسي ثقيل بمسندين للذراعين، وأمامه طاولة صغيرة عليها مصباح بذراع متحركة. لا مرآة ولا ساعة في أي موضع من مجال بصره. وبجانب الباب وعاء ضحل.
«ماذا تحمل معك؟» سألته، قبل أن تتاح له فرصة خلع معطفه.
فهم على الفور. الهاتف، مطفأً. المحفظة. وأخيرًا ساعة يده، نزعها ببطء، كأنه يفكّ برغيًا من نفسه. وضع كل شيء في الوعاء، ثم مدّ يده إلى خاتم زواجه. «هذا تحتفظ به»، قلت. «إنه ليس لي.»
أحكمت أساور جلدية حول معصميه، وثبّتها في مسندي الكرسي، تاركةً تحت كل منها متسعًا لإصبعين من أصابعي. ووضعت المفتاح في يده اليمنى. تحققت من لون أطراف أصابعه، ثم وجّهت الضوء: لا إلى عينيه، بل إلى جانبهما مباشرة، على خده، فلا يرى مني خلف الوهج إلا هيئة بلا ملامح. لم يكن المصباح يسخن؛ ومع ذلك أبقيت يدي في شعاعه دقيقة كاملة قبل أن أقرّب المصباح.
«القواعد»، قلت. «تجيب بجمل كاملة. مرة واحدة في الساعة يحق لك أن تقول: لا أعرف. وكل مراوغة تكلّفك سؤالًا تطرحه على نفسك، بصوت مسموع، مرة بعد مرة، حتى أرضى.»
أمضى الساعة الأولى وهو يسدي إليّ النصح. كان يجيب جيدًا، بسلاسة، بجمل لها مطلع وخاتمة، كأن عميلًا يجلس قبالته إلى المكتب. ما آخر شيء تمنّاه دون أن يبرّره؟ تحدّث عن بيت على البحيرة وعن قارب. «هذه مقتنيات»، قلت. «سألتك عن رغبة.» ما الذي لم يقله لأبيه قط؟ ألقى عليّ محاضرة في تاريخ المصرف. متى شعر بالخجل آخر مرة؟ عرض عليّ، بهدوء تام، سؤالًا مضادًا.
عندها أطفأت المصباح.
لم أقل شيئًا. وقفت خلفه، قريبة بما يكفي ليسمعني، لا ليراني، وانتظرت. الصمت هو الأداة التي يُستهان بها أكثر من سواها في كل استجواب. والرجل الذي صمت طوال حياته كي لا يبوح بشيء، هو أقل الناس احتمالًا لصمت غيره. بعد أربع دقائق بدأ يتكلم، في العتمة، دون أن أسأله شيئًا. وبعد سبع دقائق كفّ عن الدفاع عن نفسه.
أضأت المصباح من جديد، وجلست القرفصاء بجانب الكرسي. «Colour?» – أي: ما لونك الآن؟
«Yellow»، قال، أي الأصفر. قالها بصدق، للمرة الأولى في ذلك العصر.
فتحت السوار الأيسر، وتركته يدير معصمه، وأعطيته ماء، وسألته عن ظهره. أراد أن يتابع فورًا. أما متى نتابع، فأنا التي تقرر. بعد ثلاث دقائق أغلقت السوار من جديد، دون أن أشدّه أكثر من قبل.
ثم طرحت السؤال الذي كان كل شيء يجري نحوه، وطرحته بصوت خافت: «ما الذي ينبغي أن أعرفه عنك حتى لا تعود أبدًا؟»
انقبضت يده اليمنى على المفتاح حتى ابيضّت مفاصل أصابعه. رأيت ذلك، ولم أطلب الجواب؛ سألت عنه هو. «Colour?»
«Green»، قال، أي الأخضر. «Green.» ثم جاءت الجملة التي لم يفكر فيها قط طوال ثلاثين عامًا من الكتمان، بل أحسّ بها فحسب. أنه لا يحفظ الأسرار بدافع الواجب، بل بدافع الخوف. وأن خلف كل ذلك الكتمان غرفة لم ينظر فيها هو نفسه قط، لأنه يخشى ألا يجد فيها شيئًا. لا علاقة خفية، ولا ذنب، ولا هاوية. لا شيء سوى رجل لم يسأله أحد قط ماذا يريد، ولذلك لم يكن يعرف.
وقفت أمامه، وأدرت المصباح متجاوزةً إياه نحو الجدار خلف ظهره. سقط الضوء على الجص الفاتح، وهناك انتصب ظله، يعلو كثيرًا فوق ظهر الكرسي، أكبر من الرجل نفسه. «التفت»، قلت. أدار رأسه قدر ما سمحت له وضعيته، ونظر إليه. طويلًا.
الساعة الثالثة لم تعد للأسئلة. تركته جالسًا في الضوء، وانتزعت منه كل قرار: متى يتكلم، ومتى يصمت، وإلى أين ينظر، بل حتى فيمَ يفكر. وقرب النهاية ارتخت كتفاه كعقدة لم يشدّها أحد منذ زمن طويل.
ما يكشفه الظل في الضوء
العمل على الظل عند يونغ ليس تطهيرًا. ففي مقالته «الشجرة الفلسفية» يكتب ما معناه أن المرء لا يستنير بتخيّل صور النور، بل بأن يُدخل الظلمة إلى دائرة وعيه. الظل لا يختفي حين تنظر إليه. كل ما في الأمر أنه يكفّ عن السير خلفك، ويمشي من ذلك الحين إلى جانبك.
الاستجواب كما أجريه لا يبحث إذن عن معلومات. كل ما احتجت إلى معرفته عن هذا الرجل كنت أعرفه قبل السؤال الأول. ما كنت أبحث عنه هو اللحظة التي يسمع فيها جوابه هو. لم يفعل سقراط في أثينا شيئًا سوى أن يسائل الناس حتى يدركوا أنهم لا يعرفون ما ظنوا أنهم يعرفونه. وفي محاورة «الدفاع» لأفلاطون يقول لقضاته إن الحياة التي لا تخضع للفحص لا تستحق أن تُعاش. ولم يحتج من أجل ذلك إلى مصباح. أما أنا فأستعمله مع ذلك، لأن الضوء والظلمة يعلّمان الجسد ما لا يزال العقل غير مستعد للاعتراف به.
في طريق عودته إلى المحطة، كما كتب إليّ لاحقًا، خطرت له جملة لاتينية قرأها قبل عقود عند أوغسطينوس، وظنها منسية منذ زمن بعيد: factus eram ipse mihi magna quaestio. صرت أنا نفسي لنفسي سؤالًا كبيرًا. كتب أوغسطينوس ذلك عن الزمن الذي تلا موت صديق له، وبعد الجملة مباشرة يأتي ما تحرّكه: سأل روحه لماذا هي حزينة إلى هذا الحد، فلم يكن لديها جواب تعطيه إياه. استجواب للذات عمره أكثر من ألف وستمئة عام. ومن يصير سؤالًا لنفسه، يجد لأول مرة شيئًا يتفحّصه.
فماذا يعني ذلك للسلطة في هذه الغرفة؟ من الخارج يبدو كأن كل شيء في يدي: الضوء، والوقت، والأساور، وترتيب الأسئلة. لكن حق السؤال منحني إياه هو، وكان بوسعه أن يستردّه بكلمة واحدة. Jolifanto. صوت بلا معنى، وكان كل شيء سينتهي. ولهذا بالذات كانت أجوبته حقيقية. لم يبق لأنه مضطر، بل لأنه اختار البقاء من جديد مع كل دقيقة تمضي.
والحرية؟ من لا يصرّح بشيء، عليه أن يخفي كل شيء، ومن يخفي كل شيء يعيش أبدًا على الحدود، بين نقاط التفتيش، ولا يدخل البلاد دخولًا تامًا قط. ومن صرّح بما يحمله، يُسمح له بأن يواصل سفره. في استجواب كهذا لا يعني الخضوع أن يفقد المرء سرّه. بل يعني أن يكفّ عن حراسته.
درع Hedwig عن قرب
في النهاية فتحت الأساور، ودلّكت معصميه حتى تلاشت آثار الضغط، وتفحّصت الجلد. لا علامات، كما اتفقنا. جلس على الأرض حينًا، وظهره مسند إلى الكرسي الذي حمله ثلاث ساعات، في يده كأس ماء وعلى كتفيه غطاء، حتى عادت جمله تعرف وجهتها. وحين نهض، ببطء، كانت يدي على ذراعه، كما تحدثنا من قبل. ثم مضى إلى الوعاء عند الباب. الهاتف، والمحفظة، وفي آخر الأمر ساعة اليد. أمسكها طويلًا قبل أن يشدّها إلى معصمه.
أعطيته مهمة واحدة يعود بها إلى زيورخ: كل مساء سؤال يطرحه على نفسه، يكتبه بخط يده في دفتر، دون جواب تحته، طوال أربعة أسابيع. لا سؤال عن الآخرين، ولا عن المصرف. والمفتاح أخذه معه من جديد. كان له.
بعد ثلاثة أسابيع وصلت رسالة، مساء يوم أحد. كان قد صعد إلى Lindenhof مع زوجته، للمرة الأولى منذ سنوات، باقتراح منها. عند النافورة سألته بماذا يفكر. في الماضي كان سيجيب كأنه يقدّم تقرير الربع المالي، بسلاسة، ودون أن يترك باقيًا. هذه المرة قال: «في سؤال طرحته على نفسي مساء أمس.» أرادت أن تعرف أي سؤال، فقرأه لها من الدفتر، في وسط الساحة. بعد ذلك لم يقولا شيئًا مدة طويلة، ولأول مرة لم يشعر بأن صمته اختباء. لم أسأل عنها. زوجته لم تكن موضوعي، ولم يجعلها ذلك المساء موضوعي.
رددت بسؤال واحد، بلا تحية، ولا جواب تحته. ما هو، يبقى بيني وبينه.
في المساء أتخيل الساحة أحيانًا كما تركتها: أشجار الزيزفون، والأوراق الصفراء على الحصى، وفي الأسفل نهر ليمات ينساب بمحاذاة Schipfe كأنه في عجلة من أمره ليعبر الحدود. وفي وسط ذلك كله Hedwig على نافورتها، والخوذة على رأسها. دروع نساء عام 1292 صُنعت للمسافة، لدوق ينظر إليهن من الأسفل. أما عن قرب، فترى من يقف داخلها.
صوتان من سجل الزوار
المصرفي من Lindenhof لا وجود له. أما التدوينتان التاليتان فموجودتان حقًا: إنهما تردان حرفيًا في سجل الزوار لديّ، كتبهما بالألمانية ضيفان حقيقيان لا صلة لهما بشخصيات القصة، وهما هنا مترجمتان بأمانة. أضعهما إلى جانب القصة لأنهما تتحدثان، كلٌّ من تجربة صاحبها، عن أمرين تدور حولهما القصة أيضًا: مقدار ما يصل منها إلى البيت، وما يعنيه أن يتخلى المرء عن القرارات بعض الوقت.
«كنت متشككًا، لا أدري أيُشعل ما ستستشعره زوجتي ذات يوم أزمةً أم لا. لم تستشعر شيئًا – إلا أنني صرت أكثر حضورًا. لا أحتاج إلى Mistress Alexa لأمنح زوجتي انتباهًا أقل. أحتاج إليها كي أقدر على أن أمنحها المزيد.» – Frank W.، تدوينة في سجل الزوار (مترجمة عن الألمانية)
«كل يوم أتخذ قرارات تتعلق بها أرزاق بشر. ومنذ أن صرت أضع نفسي كل شهر، ثلاث ساعات، في موضع لا يحق لي فيه أن أقرر شيئًا، أصبحت أتخذ تلك القرارات بصفاء أكبر. يبدو ذلك مفارقة. وليس كذلك. أعطتني Mistress Alexa وضعًا يعيد فيه ذهني ترتيب نفسه بنفسه.» – Robert، رئيس تنفيذي، 49 عامًا، تدوينة في سجل الزوار (مترجمة عن الألمانية)
الاستجواب والهيمنة الذهنية في جلسة حقيقية
الاستجواب عندي ليس مسرحية بمكتب وملف، بل عمل بالأسئلة والضوء والصمت. تكثّفه القصة في عصر واحد؛ أما الحقيقي فهو الإطار الذي يجري فيه. قبل البدء نوضح أي الموضوعات تبقى خارج الغرفة – العمل، والعائلة، والماضي، وكل ما تريد استبعاده – ونتحدث عن جسدك: القلب والدورة الدموية، والصرع، والحساسية، والإصابات، والأدوية. وخير لك أن تدوّن ذلك كله مسبقًا في ملفك الشخصي في Safe Room (منطقة الأعضاء). وقبل كل طلب تؤكد إقرار الموافقة والصحة والمسؤولية.
نتفق على كلمة الأمان قبل أن نبدأ، وهي توقف كل شيء على الفور، حتى في منتصف سؤال. وإن كنت مقيدًا أو مطلوبًا منك أن تصمت، أضفنا إشارة تعمل دون كلمات. وبين حين وآخر أسألك عن حالك، وأنتظر منك الصدق لا التجلّد. وفي ختام عمل ذهني مكثف، آخذ من الوقت ما تحتاج إليه حتى تعود إلى الغرفة عودة كاملة.
- مشمول في سعر الساعة: الاستجواب، والهيمنة اللفظية، والإذلال، ولعب الأدوار، والتثبيت بالأساور أو الأحزمة أو الحبال.
- مع حد أدنى للمدة: الضغط النفسي الشديد والحبس، والحد الأدنى لكل منهما 120 دقيقة.
- ما لا يحدث: لا جماع، ولا جنس فموي.
لماذا يبلغ سؤال محكم الموضع عمقًا لا تبلغه أي أداة، أشرحه في مقالة الهيمنة الذهنية؛ ولماذا يقصد الرجال الذين يحملون مسؤوليات كبيرة هذا الشكل تحديدًا، أوضحه في لماذا يذهب الرجال إلى دومينا. أما طريقتي في التعامل مع الحدود ومع إيقاف الجلسة، فمشروحة في الحدود والسلامة. وقصة أخرى، من ميونخ هذه المرة، تبدأ في حديقة Hofgarten، وتُري العمل ذاته من زاوية مختلفة.
من زيورخ إلى Studio 60: القطار والحدود والتخطيط
بين Zürich HB وMünchen Hbf تسير قطارات EuroCity مباشرة عدة مرات في اليوم، عبر فينترتور وسانت غالن وبريغنتس ومحطة Lindau-Reutin وميمينغن وبوخلوه. ومنذ ديسمبر 2020 تسير بالكهرباء على الخط المطوَّر عبر منطقة ألغوي (Allgäu)؛ وتستغرق الرحلة بحسب الجدول الزمني نحو ثلاث ساعات ونصف. وأعمال الإنشاء على الجانب الألماني تضيف مرارًا بضع دقائق إلى بعض الرحلات؛ والمعتمد هو الجدول في يوم سفرك. وتبلغ الاستوديو من München Hbf بقطار الضواحي (S-Bahn) أو بمترو الأنفاق (U-Bahn)؛ أما العنوان الدقيق فيصلك بعد تأكيدي ووصول العربون.
ما يحسن بضيوف زيورخ أن يضعوه في حسابهم:
- حدّد الموعد مبكرًا: رحلة تستغرق ثلاث ساعات ونصفًا ليست أمرًا تخطط له في صباح اليوم نفسه. ولجلسة مكثفة مدتها 3 ساعات، يستحق الأمر يوم إجازة أو ليلة في ميونخ؛ فمن الفندق إلى الاستوديو حينها طريق قصير.
- الغرفة قبل التذكرة: احجز الغرفة في Studio 60 للوقت الذي تطلبه بالضبط، وادفع إيجارها، وأرسل إليّ لقطة الشاشة.
- صاحيًا وفي الموعد تمامًا: جعة الطريق تبقى دون أن تُمسّ. احسب ساعة احتياطية؛ وإن أعلنت السكك الحديدية تأخيرًا، فاكتب إليّ فورًا. بعد 30 دقيقة دون رسالة يُعدّ ذلك عدم حضور، والتأخر لا يطيل الجلسة.
- الهوية واليورو: تعبر ثلاث دول، ولي أن أطلب إثبات السن في كل الأحوال. وبقية الأجر تدفعها نقدًا عند البدء، باليورو.
الكتمان لا يحتاج إلى شرح لأحد من زيورخ. وهو عندي يسري في الاتجاهين: ما يقال في الغرفة لا يغادرها، ولا أسأل عن حياتك خارجها إلا بقدر ما تسمح به.