دومينا دوسلدورف: قصة من ضفاف قناة Kö

دومينا دوسلدورف: لماذا يقود الطريق إلى ميونخ

إن كنت تبحث عن دومينا في دوسلدورف ووصلت إلى هنا، فلن تجد بابًا على ضفاف الراين، بل موعدًا في ميونخ. لا أستقبل ضيوفي إلا في Studio 60 وعبر الفيديو. والمسافة نفسها قد تعمل لصالحك: بين الحياة التي تعيشها في دوسلدورف والغرفة التي تخلعها فيها عنك لبضع ساعات، تمتد قرابة خمس ساعات بالقطار، وعدة ولايات اتحادية.

هكذا تحجز موعدًا من دوسلدورف:

• عبر اختر موعدًا تقرر ما تريده – ساعة واحدة، أو الجلسة المكثفة (3 ساعات)، أو جلسة عن بُعد مدتها 45 دقيقة – ثم تضيف اليوم والوقت.
• نقرة واحدة تفتح WhatsApp أو Telegram برسالة معدّة سلفًا، فيها السعر والرقم المرجعي. لا شيء مُلزِم قبل أن أؤكده بنفسي.
• عربون قدره 50 € يثبّت الموعد، ويُخصم من الأجر، والمبلغ المتبقي تسلّمني إياه نقدًا عند بدء الجلسة. أما غرفتك في Studio 60 فتحجزها وتدفع إيجارها مباشرة لدى الاستوديو، ثم ترسل إليّ التأكيد في لقطة شاشة.

الساعة عندي 250 €، والساعة التي تبدأ في الساعة 20:00 أو بعدها 300 €، ويُضاف إلى كلتيهما إيجار الغرفة في Studio 60؛ وكل ما عدا ذلك تجده في الأسعار والحجز. وإن كنت تفضّل ألا تغادر دوسلدورف، فستجدني في الجلسة عن بُعد: 45 دقيقة عبر الفيديو، حول العالم، ابتداءً من 180 €. أتحدث وأكتب بالألمانية والإنجليزية فقط.

أما القصة أدناه فتدور حول التأنيث: حول جوارب طويلة، ومشدّ، وأحمر شفاه، ومرآة تبقى مغطاة زمنًا طويلًا. وإن كنت تفضّل أن تبدأ من مدينة أخرى، فاقرأ القصتين من هانوفر ولندن.

دوسلدورف ليلًا: البلدة القديمة، وساحة Grabbeplatz، والميناء الإعلامي

دوسلدورف تشرب بيرة Altbier، ويحلو لها أن تسمي بلدتها القديمة «أطول بار في العالم»: على مساحة تقارب نصف كيلومتر مربع تتزاحم نحو 260 حانة وبيت جعة وبارًا وناديًا، كتفًا إلى كتف، حول شارع Bolkerstraße. ومن أراد أن يشرب البيرة حيث تُخمَّر، قصد Uerige، أو حانة Füchschen في شارع Ratinger Straße، التي تعدّ جوزيف بويز بين روّادها القدامى؛ وخارج البلدة القديمة تخمّر دار Schumacher بيرتها في بيتها الأصلي في شارع Oststraße منذ عام 1838، بحسب روايتها هي. وفي أمسيات الصيف ينزل الليل إلى النهر، إلى حانات Kasematten أسفل ساحة Burgplatz، على كورنيش الراين مباشرة.

أما Salon des Amateurs في ساحة Grabbeplatz فأهدأ وأغرب أطوارًا، ويقيم منذ ما يزيد على عشرين عامًا في مبنى Kunsthalle: مكان مستقل يجمع المقهى والبار والفعاليات، فيه أيام الجمعة والسبت، من الساعة 22:00، منسقو موسيقى وعزف حي، موسيقى لا تتودد إلى حلبة الرقص. وفي الميناء الإعلامي (Medienhafen) تقف مباني Neuer Zollhof المائلة المتدرجة التي صممها فرانك غيري، وبينها مطاعم وصالات ونوادٍ. وإلى جوارها مباشرة، على ارتفاع يزيد قليلًا على 170 مترًا، يدور مطعم برج الراين (Rheinturm) ببطء حول محور البرج، فيما تؤلف الأضواء الصاعدة على جذعه ساعة تعرض الوقت حتى الثانية. وفي مطلع يونيو تصير المدينة ملكًا لمهرجان CSD Düsseldorf، مسيرة الفخر فيها، واستمر في عام 2026 أربعة أيام، من 4 حتى 7 يونيو. أما كولونيا، ولها وسطها الكبير الخاص بها، فلا تبعد سوى نصف ساعة بالقطار عكس مجرى النهر.

وفي أرجاء منطقة الراين تتعاقب أمسيات الفتيش وBDSM في سلاسل متبدلة، في دوسلدورف كما في كولونيا؛ وهي تعلن عن نفسها بتحفظ، وأيسر طريق إليها تقاويم الوسط ولقاءات التعارف غير الرسمية (Munches). وفي دوسلدورف ومحيطها أيضًا استوديوهات دومينا محترفة، تعرّف بنفسها على مواقعها الخاصة. لا أذكر أيًا منها هنا. إن كنت تبحث عن استوديو دومينا في دوسلدورف، فهناك ستجده؛ وإن كنت تنشد عن قصد مسافة بين حياتك اليومية والجلسة، فاركب القطار إلى ميونخ.

ببغاوات الدرة فوق قناة Kö

هذه القصة من نسج الخيال بالكامل – لم يوجد F. قط، ولا جلسته. أما شارع Königsallee، وقناته، وأشجاره، وتاريخه، فحقيقية.

تأتي ببغاوات الدرة المطوقة قبيل الغروب. بضعة منها أولًا، ثم أسراب كاملة، خضراء كتفاح لم ينضج، تنقضّ على أشجار الدلب على طول قناة Kö بضجيج يُخيَّل إليك معه أن المدينة قد كُتبت باسمها. قدّر أحدهم عددها هنا ذات مرة بنحو ألف وخمسمئة. كنت في دوسلدورف لعطلة نهاية أسبوع، لا للعمل، بل من أجل معرض فني. وفي إحدى أمسيات أواخر سبتمبر جلست على مقعد في الجانب الغربي من Königsallee – الجانب الهادئ، كما يسميه أهل دوسلدورف، لأن المصارف تصطف عليه لا واجهات المتاجر – ونظرت إلى الضفة المقابلة، حيث كان ضوء واجهات العرض يسقط في الماء.

القناة أقدم من اسم الشارع. حُفرت بين عامي 1802 و1804 حيث كانت التحصينات قائمة، بعرض يزيد قليلًا على ثلاثين مترًا وطول يقارب كيلومترًا، وماؤها يأتي من نهر Düssel، لا من الراين. في طرفها الشمالي يرابط تريتون، تمثال Fritz Coubillier، في موقعه منذ عام 1902؛ وفي طرفها الجنوبي، في حديقة الزهور، تقف «لاعبة الكرة» (Kugelspielerin)، امرأة تلهو بكرة، صُبّت من البرونز عام 1897، وما زالت تكرر الحركة نفسها منذ ذلك الحين. وبينهما يمتد فوق الماء جسر Girardet، المبني من الخرسانة المسلحة عامي 1906 و1907.

على حجري كان كتاب بوفوار الجنس الآخر، مفتوحًا لم يُقرأ منه شيء. كنت أفضّل أن أقرأ الرجل المقابل. كان واقفًا أمام واجهة عرض، فيها منسقة واجهات تسوّي البلوزة على دمية العرض. لم يكن ينظر إلى البلوزة، بل إلى يديها، ثم، بقدر نفَس واحد، إلى انعكاسه هو في الزجاج، وقد انطبق على الدمية كهيئة ثانية. ثم أشاح بوجهه، بسرعة، كرجل ضُبط متلبسًا بشيء لم يفعله، وعبر الجسر، ووقف عند الدرابزين، على بعد ثلاثة أمتار من مقعدي.

قلت: «البلوزة لا تنسدل كما ينبغي».

«الكتف مقصوصة أعرض مما يجب. مقاس أصغر بدرجة، وتستقيم». أجاب دون أن يفكر؛ وعندها فقط نظر إليّ. في أواخر الأربعينيات من عمره، يرتدي بدلة داكنة تلائمه بدقة بدت معها جزءًا من عمله. قال إنه مسؤول مشتريات للأزياء النسائية، لحساب أحد المتاجر هنا على Kö. يسافر إلى باريس وميلانو، ويقرر ما سترتديه نساء دوسلدورف في الخريف المقبل. وقعت عينه على غلاف كتابي. وقال مستشهدًا بابتسامة صغيرة: «لا يولد المرء امرأة، بل يصبح كذلك». ثم أضاف: «وأنا أعين على ذلك قليلًا. موسمًا بعد موسم».

«ومن يعينك أنت؟»

صرخت الببغاوات. لم يقل شيئًا.

سألته: «أتعرف ماذا كان اسم هذا الشارع من قبل؟ Kastanienallee. جادة الكستناء. يُقال إن أحدهم رمى الملك هنا بروث الخيل عام 1848 – كيف بالضبط، لم يعد أحد يعرف – وفي عام 1851 منحت المدينة الجادة لقبه – Königsallee، جادة الملك – على سبيل الاعتذار، إن صح القول. شارع غُيّر اسمه ليرضي غيره».

قال: «وُلد هاينه على بعد أقل من كيلومتر من هنا. في شارع Bolkerstraße. باسم هاري. ومات باسم هاينريش».

«إذن أنت تعرف أن الأسماء يمكن أن تتغير».

سألني عن عملي، فأخبرته: دومينا، في ميونخ. لم يضحك. نظر عبر الماء إلى واجهة العرض، حيث صارت الدمية الآن في هندام لا عيب فيه.

«وماذا تفعلين برجال مثلي؟»

«ليس ثمة رجال مثلك. ثمة فقط رجال ينظرون في واجهات العرض كي لا يضطروا إلى النظر في مرآة». أغلقت الكتاب ونهضت. «تقويمي على موقعي. اكتب إليّ حين تستطيع أن تقول ما تريد دون كلمة ربما».

مقاسات، وأحمر شفاه، وكلمة Kastanie

بعد أحد عشر يومًا وصل الطلب، عبر الطريق الذي أرسمه للجميع: يوم سبت في التقويم، بصيغة الجلسة المكثفة، ثلاث ساعات تبدأ في الساعة 14:00، ومعه الرسالة المعدّة التي تذكر السعر والرقم المرجعي. وتحتها رسالة ثانية، جافة كاستمارة طلبية: مقاس الملابس، ومحيط الخصر، وطول الجورب، وما لا يتحمله جسده. وفي أسفلها تمامًا جملة لا مكان لها في أي استمارة طلبية: «أريد أن أعرف كيف يكون الأمر حين لا أكون أنا من يختار».

كتبت إليه: «من الآن أخاطبك بصيغة du، صيغة الألفة. أما أنت فتبقى على صيغة Sie، صيغة التوقير».

ثم سألت، وأجاب. بعد عشرين عامًا في أروقة المعارض التجارية وصالات العرض لم يعد ظهره كما كان؛ أما ركبتاه فما زالتا صامدتين. بشرته لا تحتمل مستحضرات التجميل المعطرة؛ سيحضر مستحضراته الخاصة. لا أدوية، ولا علة في القلب، ولا حساسية أخرى. سألته أي الكلمات يجوز أن تصيبه في الصميم، وأيها لا يجوز. استغرق يومًا كي يجيب، وجاء الجواب كلمة واحدة: «مثير للسخرية».

كتبت: «السخرية من جسدك لا مكان لها عندي. أما الصرامة فلها مكانها. ليستا الشيء نفسه، وستشعر بالفرق».

ثم اعترف بأنه يملك منذ ست سنوات مشدًّا، مفصّلًا على مقاسه، لم يرتده قط، وبطاقته ما زالت معلقة به، في علبة على الرف العلوي من خزانة ملابسه. أمرته أن يحضره، ومعه جوارب طويلة وتنورة وبلوزة، لكن لا شيء مما اختاره بصفته مسؤول مشتريات. أشياء اشتراها لنفسه فقط، بصفته من يرتديها لا من يفحصها. ولن أشد رباط المشد إلا بقدر يظل معه يتنفس بحرية، ويتسع ما تحت حافته لإصبعين، وسأظل أطمئن عليه ما دام يرتديه.

بقيت كلمة الأمان. اخترتها له: «Kastanie – الكستناء، من الاسم القديم للشارع. قلها، فيعود كل شيء في الحال كما كان من قبل – دون أسئلة، ودون لوم». وتحسبًا لأن يخذله صوته، اتفقنا أيضًا على إشارة: أن يضرب فخذه بباطن كفه مرتين.

تلقى مهمته الأولى وهو ما زال في دوسلدورف. كان عليه أن يشتري أحمر شفاه خاليًا من العطر في أحد متاجر Kö، من منضدة البيع، وإن سأله أحد إن كان هدية، أن يجيب: «لا. إنه لي». بعد ثلاثة أيام وصل تقريره. من المتجرين الأولين خرج دون أن ينطق بكلمة. وفي الثالث سألته البائعة، فأجاب، ولم تُرد أن تعرف سوى درجة لون بشرته، ولونها التحتي. كتب: «لم يضحك أحد»، كأنه لا يصدق ذلك.

كتبت في ردي: «لا أحد يضحك. الضحك الذي تخشاه تحمله أنت معك. يوم السبت ستتركه في دوسلدورف».

كان قد أرسل لقطة الشاشة لحجز غرفته في Studio 60 مع الطلب نفسه؛ ووصل العربون مساء يوم تأكيدي. كتب أنه سيستقل قطار ICE بعد السابعة بقليل: أن يصل قبل ساعتين خير من أن يتأخر دقيقة. أما أنه سيأتي صاحيًا، فلم أكن بحاجة إلى أن أقوله له.

المرآة المغطاة

في الساعة 13:50 كان واقفًا عند الباب، حقيبة ملابس على ذراع، وعلبة مسطحة تحت الأخرى. في الغرفة التي اخترتها لذلك العصر كانت مرآة كبيرة معلقة على الجدار. قبل وصوله غطيتها بقماشة سوداء، ولاحظ ذلك في الحال، كرجل مهنته أن يجد العيب في كل واجهة عرض.

قلت: «تبقى مغطاة. إلى أن أقرر غير ذلك».

أولًا خلع ما يعرّفه هناك في الخارج: الساعة، وأزرار الأكمام، وربطة العنق، والسترة. طوى السترة كما يتعلم المرء في تجارة التجزئة، الكتفان إلى الداخل، والبطانة إلى الخارج. أخذتها من يديه، ونفضتها، وعلقتها على مشجب. «أنت لا تبيع شيئًا هنا».

ثم فتح العلبة. كان المشد راقدًا في ورق حريري، أسود، والبطاقة ما زالت عند الدرز. قصصتها بالمقص. صوت صغير، وانقضت ست سنوات.

جلس على كرسي صغير بلا مسند ليرتدي الجوارب؛ ووقفت أمامه. كان يعرف كل غزل وكل كثافة نسيج، ويستطيع أن يحكم على درز دون أن يلمسه. لكن يديه، اللتين تتعاملان مع الأقمشة كل يوم، لوتا الجورب الأول، فسار الدرز معوجًا على ربلة ساقه. «مرة أخرى». في المرة الثانية شده بعجلة زائدة. «أنت تفحص. كفّ عن الفحص. ارتدِه». في المرة الثالثة جرى الأمر ببطء، واستقام الدرز.

التنورة، والبلوزة. ثم المشد. شددت رباطه من الخلف، صفًا بعد صف، مع وقفات لم يُسمح له فيها بشيء سوى أن يقف وينتظر. بعد الجولة الثالثة وضعت يدي عند الحافة. «هل تتنفس بحرية؟» – «نعم، Mistress». – «أين أنت الآن؟» – «بخير. إنه ضيق. وهذا جيد». اتسع ما تحته لإصبعين، فلم أشد أكثر. استقام ظهره دون أن أقول كلمة؛ لم يترك له المشد وقفة غير هذه.

وضع أحمر الشفاه دون أن يرى. ظلت المرآة مغطاة، فأمسكت ذقنه بين إصبعين، وقدته بصوتي وحده. «أبطأ. من الوسط إلى الخارج. لا تصحح». في الأعلى إلى اليسار شرد الخط أبعد مما ينبغي. تركته كما هو.

ثم جعلته يمشي. خطوات صغيرة عبر الغرفة، استدارة، ثم عودة. الجلوس والركبتان متلاصقتان، والنهوض دون الاستعانة باليدين. الإجابة بصوت أخفض. كان جيدًا، جيدًا أكثر مما ينبغي تقريبًا، وبعد ثلاثة أرباع الساعة جاء ما كنت أنتظره. ضحك. «لو رأتني زميلاتي هكذا، لانتزعن مني التشكيلة». كانت الضحكة أعلى قليلًا مما ينبغي.

تركتها معلقة في الغرفة حتى خفتت من تلقاء نفسها. قلت: «أنت تسخر من نفسك كي لا يستطيع أحد غيرك أن يفعل. هذا درع قديم جدًا، ولا يناسب مقاسك».

سألته إن كان ظهره سيحتمل عشر دقائق من الوقوف. أومأ، وكان المشد يسنده. ثم أوقفته ووجهه إلى الجدار، ويداه خلف ظهره، وجلست مع بوفوار على الكرسي خلفه. عشر دقائق دون كلمة. قلبت الصفحات بصوت مسموع، وأنا أراقب في الوقت نفسه ظهره، وحافة المشد، وتنفسه الذي ظل هادئًا. في الدقيقة السابعة همس، دون أن يستدير: «لا أعرف إن كنت أريد أن أرى ذلك».

نهضت ووقفت إلى جانبه. «أنت تعرف الكلمة. Kastanie. يجوز لك أن تقولها، وعندها نعيدك إلى ثيابك أنت، ولن ينبس أحد بكلمة أخرى في الأمر. هل تريد أن تقولها؟»

طال الصمت. «لا، Mistress».

«إذن استدر».

سحبت القماشة عن المرآة.

ما عرفته بوفوار وهاينه عن التحوّل

ما رآه لم يكن الأضحوكة التي خشيها، ولا رجلًا في زي تنكري. رأى شخصًا يقف متماسكًا: الكتفان إلى الوراء، وخط المشد، وفم أحمر ليس مضبوطًا تمامًا في الأعلى إلى اليسار. لم أقل شيئًا. كم يدوم هذا الصمت، كان قراري أنا، وتركته يدوم. وفي لحظة ما كفّ عن تفحّص المقاس. لم يعد يبحث عن تجاعيد، ولا عن درز، ولا عن عيب. نظر إلى نفسه بالدقة التي تنظر بها إلى شخص تلحظه حقًا للمرة الأولى.

جملة بوفوار الشهيرة لا تزعم أن النساء متنكرات. إنها تقول إن ما يُعدّ أنثويًا مصنوع: بالتنشئة، وبالتوقعات، وبنظرات الآخرين. المرأة عندها هي الآخر، تلك التي يرسم الآخرون صورتها. وطوال عشرين عامًا رسم F. صورًا كهذه. قرر كم ينبغي أن يكون طول التنورة في دوسلدورف، وأي أحمر سيُرتدى في خريف بعينه. هذه سلطة، من نوع هادئ، ولم يسمّها قط باسمها.

في غرفتي وقف على الجانب الآخر. كانت صورته تُصنع، لا بيده هو. كان يُنظر إليه، ويُوزن، ويُصحَّح، وهذا تحديدًا لم يُصغّره. بل منحه هيئة ما كان ليسمح بها لنفسه قط. والتأنيث يكشف الوجه الآخر أيضًا: الرجل الذي يُصنع امرأة يلاحظ أنه صُنع رجلًا ذات يوم كذلك. البدلة الداكنة على المشجب كانت زيًا تنكريًا بقدر ما كانت التنورة، غير أنها زي لم يُطرِه عليه أحد قط.

عرف هاينه تحولات كهذه. في يونيو 1825 تعمّد، فصار هاري هاينريش. وفي ملاحظاته سمّى شهادة التعميد ساخرًا «Entre Billet zur Europäischen Kultur»، أي تذكرة الدخول إلى الثقافة الأوروبية. اسم كتذكرة دخول، ثمنها قطعة من الذات. والأدوار تذاكر من هذا النوع. كانت البدلة التذكرة التي يدخل بها F. شارع Kö كل صباح. وكان المشد تذكرة إلى غرفة لا يحتاج فيها إلى أي تذكرة.

والسلطة؟ لم تكن عند المرآة، بل عند اليد التي تمسك القماشة. أنا التي قررت متى يرى نفسه. أما ما رآه، فلم يكن بوسعي أن أقرره؛ ذلك كان ملكه. في كتابها من أجل أخلاق للالتباس كتبت بوفوار ما معناه أن من يريد نفسه حرًا يريد الآخرين أحرارًا أيضًا. في كل دقيقة من ذلك العصر كانت كلمة Kastanie قائمة بيننا، وكل دقيقة لم ينطقها فيها كانت قرارًا اتخذه هو. سلطتي عليه كانت مستعارة، دقيقة بعد دقيقة، من حريته. ولهذا بالذات كانت كاملة.

كلمة Kastanie التي لم تُنطق

مع كل ضيف، أقطع طريق العودة ببطء. فككت الرباط صفًا بعد صف، وبهتت العلامات على بشرته وهو يشرب كأس ماء. مسح أحمر الشفاه بمناديله هو، الخط الشارد أولًا. والآن سُمح له أن يطوي الجوارب كما تعلّم، وراقبته وهو يفعل ذلك دون أن أتدخل.

حين ارتدى السترة من جديد، توقف. «صارت تلائمني على نحو آخر».

«إنها السترة نفسها».

«أعرف».

بعد ذلك جلسنا بعض الوقت، هو على الكرسي الصغير بجانب كرسيي، وتحدثنا عن الضحكة والجدار، وعن الدقائق السبع، وعن أن أحدًا لم يضحك، ولا هو نفسه. قلت له إنه كان يستطيع أن يقول كلمة الأمان ثلاثين مرة في ذلك العصر، وإنه صمت ثلاثين مرة، كل مرة بمحض إرادته. لم آخذ منه شيئًا سوى بطاقة.

عاد إلى الراين ومعه مهمة. يستقر أحمر الشفاه في الجيب الداخلي لسترته، ويبقى هناك أربعة أسابيع مغلقًا بغطائه. كلما أحس به في العمل، استقام. لا أكثر.

بعد عشرة أيام وصلت رسالة قصيرة. كان قد مشى على طول Kö في المساء، على الجانب الهادئ، مارًا بتريتون، فيما كانت الببغاوات تهبط في أشجار الدلب. توقف عند واجهة العرض ذات الدمية، ولم يتفقد كيف يبدو في الزجاج. كتب أنه صار يمشي في المدينة على نحو غير الذي اعتاده. أكثر استقامة. هناك في الخارج لم يسمح لنفسه بشيء كان يمكن لأحد أن يلاحظه، ومع ذلك صار شيء ما مرئيًا.

وفي الختام استشهد بهاينه، من أفكار: كتاب لوغران: «مدينة دوسلدورف جميلة جدًا، وحين يفكر فيها المرء وهو بعيد عنها…» كتب هاينه الجملة من بعيد، وهي تنتهي بأن شعورًا غريبًا يتملك المرء إن اتفق أنه وُلد هناك.

في ذلك المساء في ميونخ فكرت في دوسلدورف. في القناة الأقدم من اسم الشارع الذي تمتد بمحاذاته. في تريتون، الواقف في الماء منذ عام 1902 دون أن يتفقد يومًا كيف يبدو. وفي رجل صار الاسم القديم للجادة عنده كلمة يحملها معه، ولم يضطر يومًا إلى نطقها: Kastanie.

شهادتان من سجل الزوار

شخصية F. والمرآة المغطاة من نسج خيالي. أما ما يلي فليس كذلك: تدوينتان حقيقيتان من سجل الزوار لديّ، مترجمتان بأمانة عن الألمانية. كتبهما ضيوف ليسوا شخصيات في هذه القصة، ولم يكتب F. أيًا منهما. أضعهما هنا لأن إحداهما تتحدث عن مرآة، والأخرى عن الطريقة التي يحمل بها الرجل نفسه – وهما بالضبط ما تدور حوله قصة قناة Kö.

«كانت الأيام الثلاثون الأولى أشبه باستيقاظ بطيء من حياة لم أحسبها يومًا ناقصة. لم تأخذ مني Mistress Alexa شيئًا. لقد أعطتني مرآة فحسب، رأيت فيها نفسي للمرة الأولى بدقة كاملة.» – Stefan A.، تدوينة في سجل الزوار (مترجمة عن الألمانية)

«سمحت لي بأن أفعل أشياء لا أستطيع أبدًا أن أفعلها في الخارج. وأدركت أن ذلك لا يجعلني صغيرًا. بل على العكس – منذ ذلك الحين أمضي في يومي بقامة أكثر انتصابًا.» – الجاثي على ركبتيه، تدوينة في سجل الزوار (مترجمة عن الألمانية)

التأنيث في جلسة حقيقية: ما الصحيح في القصة

تضغط القصة في عصر واحد ما يتكشف في الواقع غالبًا على مدى عدة مواعيد. أما الإطار الذي تقوم عليه فحقيقي. قبل أن أُلبس أحدًا، نتحدث: عما تتمناه، وعن الكلمات التي يجوز أن تصيبك في الصميم، وعن تلك التي تبقى خارج الحدود. ظهرك، ودورتك الدموية، وكيف تتفاعل بشرتك، والأدوية والحساسية، كلها تنتمي إلى ذلك الحديث، ويُفضَّل أن تدوّنها مسبقًا في ملفك الشخصي في Safe Room (منطقة الأعضاء). وقبل كل طلب تؤكد إقرار الموافقة والصحة والمسؤولية.

نحدد كلمة الأمان قبل أن نبدأ. إنها توقف كل فعل على الفور، حتى في منتصف تمرين؛ وإن خذلك صوتك وأنت في الدور، فلديك أيضًا إشارة باليد. أشد المشد بحيث تتنفس بحرية، وأسألك في أثناء ذلك عن حالك. وأنتظر منك جوابًا صادقًا، لا جوابًا شجاعًا.

يُحجز التأنيث عندي ابتداءً من 90 دقيقة، دون رسوم إضافية على أجر الساعة، ويُضاف إيجار الغرفة في Studio 60. ومع الوقت الذي يحتاجه ارتداء الملابس، والوقفة، وطريق العودة من الدور، تناسبه الجلسة المكثفة (3 ساعات) جيدًا. التدريب بالقناع، والإذلال، والهيمنة اللفظية مشمولة في سعر الساعة، وكذلك التثبيت. أما إن كنت ستحضر ملابس ومستحضرات تجميل، وأيها، فنتفق عليه مسبقًا؛ وما أريد أن أراه، سأخبرك به. لا جماع، ولا جنس فموي – في هذا الدور كذلك.

كيف أبني تدريب التأنيث أو تدريب الخادمة، تجده في التأنيث. وقواعدي بشأن الحدود وإنهاء الجلسة مشروحة في الحدود والسلامة.

من شارع Kö إلى Studio 60: القطار والطائرة والتخطيط

قطارات ICE تنطلق من المحطة الرئيسية في دوسلدورف (Düsseldorf Hbf) وتصل إلى المحطة الرئيسية في ميونخ (München Hbf) دون تبديل؛ أسرعها يستغرق ما يزيد قليلًا على أربع ساعات ونصف، وغيرها أقل بقليل من خمس ساعات. المسارات ومدد الرحلات تتبدل مع أعمال الصيانة لدى Deutsche Bahn، فالمعتمد هو جدول المواعيد الساري ليوم سفرك. والطائرة أسرع، على الورق على الأقل: قطار الضواحي (S-Bahn) ينقلك من المحطة الرئيسية إلى مطار دوسلدورف، والرحلة الجوية تستغرق ما يزيد قليلًا على ساعة، ومن مطار ميونخ يحملك قطار الضواحي إلى المدينة. غير أن إجراءات التفتيش الأمني والطريق من المطارين وإليهما تقلّص هذا السبق. أين يقع الاستوديو بالضبط، تعرفه حالما أؤكد ويصل عربونك.

ما ينبغي لضيوفي من دوسلدورف أن يحسبوا حسابه:

• اطلب مبكرًا، ولا سيما لأيام السبت وللأمسيات من الساعة 20:00. من يسافر قرابة خمس ساعات لا يريد أن يعيد ترتيب كل شيء في الليلة السابقة.
• احجز الغرفة في Studio 60 للوقت المطلوب بالضبط، وادفع إيجارها، وأرسل إليّ لقطة الشاشة.
• اختر قطارًا يترك لك هامشًا لا يقل عن ساعة. إن تأخر، فاكتب إليّ فورًا. وإن تأخرت 30 دقيقة دون أن تكتب، عُدّ ذلك عدم حضور، والتأخر لا يطيل الجلسة.
• تعال صاحيًا. واترك بيرة Altbier لعودتك إلى الراين.
• للتأنيث، احزم الملابس ومستحضرات التجميل بحيث لا تثير الحقيبة على رف الأمتعة أي سؤال.
• بعد موعد مسائي، خطط لليلة في ميونخ بدل أن تلحق بآخر قطار.

الكتمان من الجانبين: ما تحكيه لي عن حياتك في دوسلدورف يبقى عندي، وما يجري في الاستوديو لا يغادر الغرفة.