دومينا ماينتس: قصة من فطور السوق

دومينا ماينتس: الطريق يقود إلى ميونخ

إن كنت تبحث عن دومينا في ماينتس ووصلت إلى هذه الصفحة، فجوابي لك واضح: لا أستقبل الضيوف حضوريًا إلا في ميونخ، في Studio 60. أما في ماينتس نفسها فلا يمكن حجزي، لا في البلدة القديمة ولا في أي مكان آخر على الراين. ما يوجد هو طريق نحو الجنوب – ورابط قد يبدأ قبل رحلة القطار الأولى بوقت طويل: عبر الفيديو، وعبر المهام، وعبر الكتابة.

هكذا تمضي إن كنت ضيفًا من ماينتس:

• في اختر موعدًا تختار النوع – ساعة واحدة، أو الجلسة المكثفة (3 ساعات)، أو 45 دقيقة عن بُعد – ومعه اليوم والوقت.
• لهذا الوقت بالضبط تحجز الغرفة في Studio 60 وتدفع إيجارها مسبقًا، مباشرة لدى الاستوديو؛ وترسل إليّ لقطة شاشة للحجز مع طلبك.
• بنقرة واحدة تصل إلى WhatsApp أو Telegram، حيث تجد رسالتك إليّ مكتوبة سلفًا، وفيها السعر والرقم المرجعي. أرد بنفسي وأؤكد شخصيًا؛ وحتى ذلك الحين لا شيء نهائي. العربون البالغ 50 € يثبّت الموعد، ويُخصم من الأجر.

الأجر 250 € لكل ساعة، و300 € لكل ساعة من الساعة 20:00، ويُضاف إيجار الغرفة في Studio 60؛ وكل ما عدا ذلك تجده في الأسعار. وإن لم تكن تريد السفر بعد، فابدأ بالجلسة عن بُعد: 45 دقيقة من الفيديو، حول العالم، ابتداءً من 180 €. أتحدث وأكتب بالألمانية أو الإنجليزية.

القصة أدناه تدور حول السيطرة عن بُعد: حول تعليمات تصل مكتوبة، وحول رجل عليه أن يتعلم كيف ينفذها بدل أن يحسّنها. أما ضيوف الضفة الأخرى من الراين، فيجدون قصتهم الخاصة في دومينا فيسبادن.

ماينتس ليلًا: Kirschgarten وKUZ والموسم الخامس

تقيس ماينتس احتفالاتها بالنبيذ وبالمواسم. جزء كبير من السهرة يجري في حانات النبيذ، ومرة في السنة يستولي «الموسم الخامس»، كما يُسمى الكرنفال هنا، على المدينة كلها. ما ينبغي أن تعرفه:

• Kirschgarten وAugustinerstraße: الساحة الصغيرة في البلدة القديمة، ببيوتها ذات الهياكل الخشبية ونافورة Marienbrunnen التي تعود إلى عام 1932، هي البداية الأهدأ للسهرة؛ وبجوارها، في Augustinerstraße، يزداد الزحام والصخب. في حانات النبيذ القديمة يجلس أهل المدينة والزوار إلى الطاولات نفسها.
• مركز KUZ على الراين: المركز الثقافي (Kulturzentrum) قائم منذ عام 1981. مقره مبنى من الطوب الأحمر يعود إلى عام 1888، كان في ما مضى مغسلة الحامية العسكرية، قرب Winterhafen وضفة النهر. ومنذ التجديد الذي انتهى عام 2018 يقدم برنامجه في قاعتي Werkhalle وLehrsaal، وفي الصيف في الحديقة أيضًا؛ وفي البرنامج حفلات موسيقية، وحفلات راقصة، وعروض مسرحية صغيرة، وسوق ليلية للأغراض المستعملة.
• Kulturclub schon schön: في Große Bleiche منذ عام 2010 – حفلات موسيقية، وحفلات راقصة، وبار، ومقهى. أيام الاثنين تتناوب بين أمسيات العزف المرتجل وأمسيات الجاز، وأيام الثلاثاء حفلة حية، وفي الحالتين تدفع عند الدخول ما تشاء؛ ومن الأربعاء إلى السبت تبدأ الحفلات الراقصة الساعة 23:00.
• الكرنفال (Fastnacht): منذ عام 1982 يُفتتح موسم الكرنفال الجديد في 11 نوفمبر الساعة 11:11 من شرفة Osteiner Hof في Schillerplatz، مع تلاوة «القانون الأساسي للمهرجين» بمواده الإحدى عشرة. وبحسب تقدير جمعية Mainzer Carneval-Verein، يأتي إلى موكب اثنين الورود (Rosenmontag) كل عام نصف مليون شخص أو أكثر. أما نافورة الكرنفال (Fastnachtsbrunnen) في الساحة نفسها، التي يبلغ ارتفاعها 8 أمتار ونصفًا وأُزيح عنها الستار عام 1967، فتحمل أكثر من 200 تمثال من البرونز.
• صباح السبت التالي: يقام فطور السوق (Marktfrühstück) الذي ينظمه مزارعو الكروم في ماينتس منذ عام 1999، أيام السبت من 9:00 حتى 15:00، وفي موسم 2026 من 7 مارس إلى 31 أكتوبر – وبسبب ورشة البناء في Liebfrauenplatz يتوزع هذه المرة على ثلاث ساحات، ولكل ساحة مزرعة كروم مختلفة.

لا أكتب هنا شيئًا عن مشهد فتيش في ماينتس لا أستطيع أن أتحقق منه بنفسي. إن أردت أن تتعرف إلى من يشاركونك الميول، فانظر في منطقة الراين-ماين كلها؛ فمثل هذه اللقاءات تجري في الغالب في تجمعات دورية غير رسمية (Stammtisch) تُعلن على المنصات المتخصصة. وفي المنطقة استوديوهات دومينا محترفة أيضًا؛ ولا أذكر أسماء استوديوهات أخرى. ومن يريد عن قصد مسافة بين حياته اليومية والجلسة، فسيسافر على أي حال أبعد من مجرد عبور الراين.

بجوار نصب غوتنبرغ: Weck, Worscht un Woi

لم أكن في ماينتس في ذلك السبت من أكتوبر من أجل إنسان، بل من أجل كتاب. فقد أخلى متحف غوتنبرغ مبناه في Liebfrauenplatz، وهُدم مبنى Schellbau؛ وإلى أن يُعلن غير ذلك، تُحفظ نسخ إنجيل غوتنبرغ في مقر مؤقت داخل متحف التاريخ الطبيعي، في قاعة الطعام القديمة لدير الراهبات الكلاريات، داخل مكعب أسود يبدو كأنه يطفو فوق الأرض. اثنان وأربعون سطرًا في كل عمود، مصفوفة بحروف سبكها أحدهم حرفًا حرفًا – كل حرف منها معكوس، كي يقف على الورق في وضعه الصحيح.

ولأن أعمال البناء جارية في Liebfrauenplatz، يتوزع فطور السوق الذي ينظمه مزارعو الكروم في ماينتس هذا العام على ثلاث ساحات: Fischtorplatz عند الراين، وSchillerplatz حول نافورة الكرنفال، وTritonplatz بين Gutenbergplatz وStaatstheater. ذهبت إلى Tritonplatz. Weck, Worscht un Woi – رغيف صغير، ونقانق، ونبيذ – وفي أكتوبر يُضاف إليها Federweißer، النبيذ الجديد العكر، وفطيرة البصل. أخذت كأسًا ووقفت إلى إحدى الطاولات العالية، على مرأى من غوتنبرغ البرونزي في الساحة المجاورة، الذي صممه Thorvaldsen وأُزيح عنه الستار عام 1837 – وجه مثالي متخيَّل، إذ لا توجد له صورة من عصره.

إلى الطاولة نفسها وقف رجل لا يشرب النبيذ. أمامه بروفات الطباعة، وفي يده قلم أحمر، وبجانب رغيفه كأس ماء. شطب فاصلة ووضع أخرى.

«تصحّح البروفات حتى يوم السبت»، قلت.

«أصحّح دائمًا. أنا محرر في دار نشر. أقضي حياتي داخل جمل الآخرين.»

سأسمّيه M. في أواخر الأربعينيات، وربطة عنقه أكثر ترتيبًا بقليل مما يليق بيوم سبت. كان يعرف عن غوتنبرغ أكثر مما أعرف، وكان يطيب له ذلك. ثم استشهد بفيتغنشتاين، كأنه ادّخر الجملة لمثل هذه المناسبات: «حدود لغتي تعني حدود عالمي.»

«وأنت، جمل من تطيع؟»، سألته، وانتقلت من صيغة التهذيب Sie إلى صيغة الألفة du دون أن أستأذنه.

توقف القلم الأحمر في الهواء. «لا أحد. أنا أحسّنها.»

«إذن فعالمك يمتد بالضبط حتى حافة أخطاء الآخرين.»

لم يضحك. سألني عما أعمله، فأخبرته في جملة واحدة. وضع القلم بالعرض فوق البروفات، كأنه يضرب نطاقًا حول شيء ما. أعطيته الاسم الذي سيجدني به. «إن كتبت إليّ، فاكتب جملة لم تحسّنها.» ثم مضيت مارّة بنصب غوتنبرغ نحو الكاتدرائية، ولم ألتفت.

ثلاث مسودات وقلم حبر

وصلت رسالته الأولى مساء الأحد. كانت خالية من أي خطأ، وبهذا بالضبط عرفت أنه لم يكتبها، بل حرّرها. ثلاث مسودات، اعترف حين سألته.

أجبته بأمر: من الآن تكتب إليّ بخط يدك، بقلم حبر، دون مزيل حبر، ودون شطب. تصوّر الصفحة وترسلها كما هي. ولا تصحّح شيئًا يأتي مني.

ثم الحديث التمهيدي، كتابةً أولًا، ثم عبر الهاتف. ضغط الدم سليم، ولا أدوية، لكن غمد الوتر في معصمه الأيمن ملتهب؛ فحددت الكتابة بربع ساعة في كل مرة. حدوده: لا شيء يعرّض عمله للخطر، ولا مهمة قد يقرؤها زميل من فوق كتفه، ولا علامات فوق الياقة. أما عصا الخيزران، إن وصلنا يومًا إلى ميونخ، فنعم – بعدّ مسموع، وفي المرة الأولى 12 ضربة على الأكثر.

اختار كلمةً للأمان: «Fischtor»، نسبة إلى الساحة الواقعة على الراين التي يعبرها كل صباح في طريقه إلى دار النشر. تنهي هذه الكلمة كل شيء، على الفور، حتى في منتصف مكالمة الفيديو، وحتى إن كنت قد منعته للتو من الكلام. وللحظات التي عليه أن يصمت فيها، اتفقنا على إشارة: باطن كفه على الطاولة، مرتين.

اتسعت القواعد لصفحة واحدة. الساعة 7:30، جملة واحدة عن نومه. والساعة 22:00، جملة واحدة عما أطاعه. أما أجوبتي فتأتي متى شئت، أو لا تأتي أبدًا.

في اليوم الرابع كتبت: «غدًا الساعة 7:30 ترسل إليّ جملة عن يداك.» كان الخطأ متعمدًا. أرسل في الموعد تمامًا جملة عن يديه – وتحتها، بخط صغير وبقلم رصاص: يديك. لزمت الصمت طوال اليوم. وفي المساء كتبت: ستنسخ أمري الذي كتبته أمس 20 مرة، كما هو بالضبط. على الصفحة التي أرسلها ارتجف خطه للمرة الأولى. وحين بلغ يداك للمرة الحادية عشرة، كما كتب لاحقًا، كفّ عن رؤية الخطأ، وبدأ يسمعني.

عندي تقف الجملة في وضعها الصحيح

حددت جلسات الفيديو أيام الخميس، الساعة 21:00، لمدة 45 دقيقة. كان يجثو على ركبتيه في شقته في حي Neustadt أمام مكتبه، والحاسوب المحمول فوق كومة من القواميس، والكاميرا في مستوى عينيه. أمامه قلم الحبر ودفتر كتابة، ولا شيء سواهما.

كنت أملي، فيكتب ويرفع الصفحة أمام الكاميرا. في النافذة الصغيرة التي يرى فيها نفسه، كان خطه يظهر معكوسًا؛ فمعظم البرامج تعرض لك صورتك كما في المرآة. أما عندي فكان يصل في وضعه الصحيح. «أنت ترى جملتك مقلوبة. وأنا أراها كما هي. اعتد على أن تعرف لمن تكتب.»

أحيانًا كنت أصمت دقائق، فيبقى رافعًا الصفحة حتى تثقل ذراعه. في الجلسة الثانية رأيته ينفض يده اليمنى. سألته أين يقف، على مقياس من واحد إلى عشرة. قال: ستة؛ الوتر يشدّ. فجعلته يضع القلم جانبًا حتى انتهى الوقت. الرجل الذي تعلّم أن يكتم الألم كي يلتزم بموعد تسليم، عليه عندي أن يتعلم أولًا قول الحقيقة.

في يوم الجمعة الذي سبق آخر سبت من أكتوبر، وجد في صندوق بريده مظروفًا عليه ختم بريد ميونخ، وفي داخله خمسة مظاريف أصغر، على كل منها وقت. لا يُفتح أي منها قبل ساعته. الساعة 9:00 – السترة الرمادية، بلا ربطة عنق. الساعة 10:00 – إلى Fischtorplatz، لا كلمة مع أحد سوى مزارع الكروم، ومعه لا شيء غير الطلب. الساعة 11:00 – رغيف Weck، يؤكل وقوفًا، والنظر إلى نافورة Fischtor، حيث تقفز أسماك فوق كرات من الحجر، ويسميها أهل ماينتس Quellmänner un Hering – بطاطس مسلوقة بقشرها، ورنجة. الساعة 12:00 – 20 دقيقة سيرًا على ضفة النهر. ومع كل ساعة كاملة، جملة واحدة إليّ. والساعة 13:00، المظروف الأخير: عد إلى البيت. لا تكتب شيئًا آخر اليوم.

الساعة 22:00 لم يصل شيء. لقد أطاع. وفي الصباح كتب أنه وقف عند النافورة بين حشد من الناس يرفعون كؤوسهم، ولم يصحح في رأسه، للمرة الأولى منذ سنوات، قائمة نبيذ واحدة ولا لافتة واحدة. قرأ فقط ما كان مكتوبًا. فأجبته بكلمة واحدة: جيد.

كتابة معكوسة في Studio 60

جاء إلى ميونخ يوم أربعاء في مطلع نوفمبر، بعد ما يزيد قليلًا على 4 ساعات في القطار مع تبديل واحد، صاحيًا، وقبل موعده بنصف ساعة. كان قد حجز الغرفة في Studio 60 بنفسه، ولقطة الشاشة عندي منذ وقت طويل. تركته ينتظر حتى الساعة 13:00.

في وسط الغرفة طاولة وكرسي، وعلى الطاولة قلم حبره، وورق، ومرآة يد. سألته عن الوتر، وعن ضغط الدم، وعن الكلمة. قال: «Fischtor»، فأكدت: إن نطقها مرة واحدة، انتهى كل شيء. ثم أحطت معصمه الأيسر بسوار من الجلد، وشبكته بمسند الذراع. كان بين الجلد والبشرة متسع لإصبعين؛ تحققت من ذلك أمام عينيه. وبعد كل ربع ساعة كان سيضع القلم ويريح يده، كما اعتدنا منذ الحديث التمهيدي.

«ستكتب ما أقوله. كتابةً معكوسة، كحروف غوتنبرغ. أنا التي ستقرؤها، لا أنت.»

بالنسبة إلى رجل يدقق في كل كلمة منذ 25 عامًا، الكتابة المعكوسة ضرب من العمى: لم تعد اليد تعرف ما تراقبه العين. كنت قد أخبرته بالقاعدة قبل الكلمة الأولى، فقال نعم: كل شطبة في خطه تكلّفه ضربة بعصا الخيزران، تُستحق في نهاية الورقة؛ والحد 12 ضربة. عند الكلمة الثالثة شطب حرفًا. لم أقل إلا الرقم. «واحدة.» ومع كل رقم بعده، صار تنفسه أقصر.

في نهاية الورقة الأولى صارت خمسًا. فككت السوار، وأمرته أن يقف ويستند إلى الطاولة بكلتا يديه. عدّ بصوت مرتفع، وعددت معه. عند «واحدة» بدا كرجل يقيّد رقمًا في دفتر حسابات؛ وعند «خمس» لم يعد كذلك. تفقدت جلده، وسألته أين هو. «سبعة. اليد بخير. الرأس ليس كذلك.» كان ذلك صادقًا، وقلت له ذلك. أعطيته ماءً، ومنحته من الوقت ما احتاج إليه، حتى قال «خمسة» من تلقاء نفسه. عندها فقط جلس من جديد.

لم يكن يشطب لأنه يخطئ، بل لأنه لم يحتمل ألا يعرف إن كان يخطئ. لذلك غيرت الإملاء. في الورقة الثانية أمليت عليه جملة فيها خطأ فادح، من النوع الذي كان سيضع تحته خطًا في أي مخطوطة. عند ذلك الموضع توقف سن القلم. ثانية، ثانيتان، ثلاث؛ ولا شيء في الغرفة سوى أنفاسه وطقطقة المدفأة. ثم واصل الكتابة. كتب خطئي ولم يشطبه.

رفعت الورقة أمام المرآة وقرأتها بصوت مرتفع، بخطئها. أطرق برأسه. للمرة الأولى في ذلك العصر لم يعد يعمل ضدي.

اتباع القاعدة لا يعني قراءتها

في الساعة الثالثة من الجلسة أمليت عليه الجملة التي عرّف بها نفسه في Tritonplatz. كتبها معكوسة دون أن يرفع القلم، وحين أمسكت له المرآة، قرأها بنفسه للمرة الأولى في ذلك اليوم – في وضعها الصحيح، في يدي.

كتب فيتغنشتاين تلك الجملة شابًا، في رسالة منطقية فلسفية (Tractatus). وفي ما بعد، في تحقيقات فلسفية، تتبّع سؤالًا خطيرًا على أي محرر: ماذا يعني أن تتبع قاعدة؟ «ولهذا فإن ‹اتباع القاعدة› ممارسة. واعتقاد المرء أنه يتبع القاعدة ليس اتباعًا للقاعدة.» طوال حياته ظن M. أنه يتبع القواعد. والحقيقة أنه كان يديرها: يقرأ كل توجيه، ويؤوّله، ويحسّنه، ثم يقرر بنفسه في النهاية ما الذي يسري. من يقرأ هكذا لا يطيع أبدًا. إنه يحرّر.

قبل ذلك بفقرة واحدة يكتب فيتغنشتاين أن ثمة طريقة لفهم القاعدة ليست تأويلًا، وبعد ذلك بقليل تأتي الجملة التي أحبها أكثر من سواها: «حين أتبع القاعدة لا أختار. أتبع القاعدة اتباعًا أعمى.» لم يكن يقصد بذلك الطاعة، بل اليقين البديهي الذي تمنحه ممارسة طال التمرّن عليها. ومع ذلك أقرأ فيتغنشتاين في الاستوديو على طريقتي: وصفًا لرجل لم يعد يدقق في كتابته المعكوسة.

تبدأ الطاعة حيث ينتهي التأويل – لا لأن التفكير محظور، بل لأن إنسانًا آخر يحمل المعنى. في غرفتنا كان ما أكتبه يسري كما هو بالضبط. طوال ثلاث ساعات كان عالمه بحجم جملي تمامًا. يبدو ذلك أشبه بالحبس. أما هو فعاش العكس: للمرة الأولى منذ سنوات لم يكن عليه أن يكون القارئ الأول لنفسه.

كان غوتنبرغ يعرف شيئًا مشابهًا عن المعدن. الحرف المسبوك معكوس كي يأتي الطبع صحيحًا؛ إنه لا يقرأ نصه أبدًا، بل يحمله. السلطة، كما أفهمها، هي الحق في القراءة. والتفاني هو الاستعداد لأن تُقرأ دون أن تعرف كيف تبدو في أثناء ذلك.

في النهاية وضعت أمامه ورقة بيضاء: جملة واحدة تخصك أنت، معكوسة. كتب طويلًا ولم يشطب شيئًا. قرأتها في المرآة، وطويت الورقة، ووضعتها في جيبي. ما كان مكتوبًا عليها لم أقله له قط. «ما لا يمكن الحديث عنه، يجب السكوت عنه»، هكذا تنتهي رسالة منطقية فلسفية. وأحيانًا يكفي أن يقرأ أحدهما، وأن يعرف الآخر أنه قُرئ.

الساعة 11:11 في Schillerplatz

عاد إلى الراين في المساء نفسه. الساعة 22:00 وصل تقريره، صورة من القطار: جملة واحدة، مكتوبة في الاتجاه المعتاد، وفيها كلمة مكتوبة خطأً، دون تصحيح. تركتها كما هي. كانت له.

احتفظت بأوراق ميونخ، وبالضربات السبع الباقية من الاثنتي عشرة أيضًا؛ يعرف أنها هناك، لكنه لا يعرف متى سأطالب بها – في ميونخ، وفقط إن قال نعم من جديد حينها. وبين المواعيد أواصل قيادته عن بُعد: جملة الصباح، وجملة المساء، والكاميرا أيام الخميس. في الأسبوع التالي سألته زميلة إن كان قد سافر؛ قالت إنه يبدو مختلفًا. قال إنه كان في ميونخ. لا أكثر.

في الحادي عشر من نوفمبر، وكان يوم أربعاء، أخذ إجازة في الصباح. في الساعة 11:11 وقف في Schillerplatz، وفي جيبه الداخلي مظروف أعطيته إياه في ميونخ، ولم يكن مسموحًا له أن يفتحه قبل أن يُتلى «القانون الأساسي للمهرجين» من شرفة Osteiner Hof. من حوله قبعات المهرجين، والأبواق، والأحمر والأبيض والأزرق والأصفر – مدينة تتبع طوال موسم كامل قوانين لا يعنيها أحد بجد، ويلتزم بها الجميع. وفي المظروف جملة واحدة بخط يدي، مكتوبة كتابة معكوسة.

لم تكن معه مرآة. ومع ذلك قرأها، حرفًا حرفًا، من اليمين إلى اليسار، عكس اتجاه لغته، أمام نافورة الكرنفال التي يتزاحم عليها مهرجوها البرونزيون، ولم يعرف أحد ممن بجانبه ماذا يفعل. ما قالته الجملة يبقى بيننا. لا أقول إلا هذا: كان فيها خطأ. ولم يصححه M.

شهادتان من سجل الزوار

أما M. فشخصية مختلقة. وأما التدوينتان التاليتان فلا: إنهما منشورتان كلمةً كلمة في سجل الزوار لديّ، كتبهما بالألمانية ضيفان حقيقيان، وهما هنا بترجمة أمينة، ولا تصدران عن M. ولا عن أي شخصية أخرى في هذه القصة. أضعهما هنا لأن كلتيهما تصف، من تجربة صاحبها، إلى أي مدى يمتد توجيهي حين لا أكون في الغرفة نفسها – وإن تردد صدى بعض ما فيهما في القصة.

«أمضيت عشرة أيام في آسيا في رحلة عمل. وحتى هناك كانت تقودني. مهام يومية، وتقارير قصيرة، وبروتوكول صارم – على بعد أكثر من 11000 كيلومتر. عدت رجلًا غير الذي سافر إلى هناك. ولم يعرف أحد لماذا.» – تدوينة في سجل الزوار (مترجمة عن الألمانية)

«كنت يوم سبت كاملًا تحت توجيهها. كانت هي من تقرر ما أرتديه، ومتى آكل، ومع من أتكلم – مع أنني كنت في الخارج بين الناس، في حياتي العادية. لم يلاحظ أحد شيئًا. كنت في داخلي في حالة لا تُقارن بشيء.» – أداتها، سجل الزوار (مترجمة عن الألمانية)

السيطرة عن بُعد في الواقع: ما يصح من القصة

تكثّف القصة أسابيع في بضع صفحات. أما في الواقع فتبدأ السيطرة عن بُعد بحديث تمهيدي أريد أن أعرف فيه كيف تبدو حياتك اليومية وما الذي تحتمله: من قد يقرأ من فوق كتفك، ومتى تكون وحدك، وأي المهام قد تمس عملك. وجسدك جزء من ذلك أيضًا – الدورة الدموية، والأدوية، والحساسية، والإصابات القديمة، وحتى اليد الحساسة إن كان عليك أن تكتب لي. يُستحسن أن تدوّن ذلك كله مسبقًا في ملفك الشخصي في Safe Room (منطقة الأعضاء)؛ وتؤكد إقرار الموافقة والصحة والمسؤولية قبل كل طلب.

• كلمة الأمان والإشارة باليد: قبل كل جلسة نتفق على كلمة أمان توقف أي فعل على الفور، في الاستوديو كما أمام الكاميرا. وللمراحل التي عليك أن تصمت فيها، نضيف إشارة باليد. وفي أثناء ذلك أسألك أين تقف، وأنتظر رقمًا صادقًا. المزيد عن ذلك في المحظورات والحدود والسلامة.
• عبر الفيديو: تستغرق الجلسة عن بُعد 45 دقيقة، وسعرها ابتداءً من 180 €؛ وما يتبقى بعد العربون يُدفع قبل أن تبدأ. وتشمل التوجيه الذهني، والمهام، والإذلال، وفرض العفة، والهدية المالية.
• المهام بين المواعيد: تقارير الصباح والمساء، والإملاءات، أو القواعد ليوم كامل، نتفق عليها كلًّا على حدة في الحديث التمهيدي. لا تجري من تلقاء نفسها؛ أنا التي تقرر متى تبدأ ومتى تنتهي.
• في الاستوديو: التثبيت بالأساور أو الحبال أو الأحزمة، والتأديب بعصا الخيزران بعدد ضربات متفق عليه مسبقًا يُعدّ بصوت مسموع، والاستجواب، والإذلال – كلها مشمولة في سعر الساعة. أما فرض العفة فيحتاج إلى 120 دقيقة على الأقل، وكذلك الضغط النفسي الشديد. ويُضاف دائمًا إيجار الغرفة في Studio 60.

أنا التي تحدد المحتوى والشدة ضمن ما اتفقنا عليه؛ ولا حق لك في ممارسة بعينها. لا جماع، ولا جنس فموي. وكيف يعمل التوجيه عن بُعد على مدى أسابيع، أصفه بالتفصيل في مقالة السيطرة عن بُعد.

من ماينتس إلى Studio 60 في ميونخ

من المحطة الرئيسية في ماينتس (Mainz Hauptbahnhof) إلى المحطة الرئيسية في ميونخ يستغرق القطار ما بين 3 ساعات ونصف وما يزيد قليلًا على 4 ساعات. في الوقت الحالي لا يوجد سوى قطار ICE مباشر واحد، في الصباح الباكر؛ وفي غير ذلك تبدّل القطار عادة مرة واحدة. تحقق من الرحلة في يومك، فالجداول تتغير. ومن المحطة الرئيسية يأخذك قطار الضواحي (S-Bahn) إلى شمال غرب ميونخ؛ ويصلك العنوان الدقيق بعد التأكيد ووصول العربون.

ما أقوله لضيوفي من ماينتس كي يخططوا:

• ابدأ بعد الظهر: إن كانت أمامك رحلة تزيد قليلًا على 4 ساعات، فاختر موعدًا بعد الظهر. إن بدأت الساعة 13:00، فاستقل قطارًا في الصباح الباكر، وبعد ساعة واحدة أو بعد الجلسة المكثفة (3 ساعات) تعود في الغالب إلى الراين في المساء نفسه.
• الغرفة أولًا: احجز الغرفة في Studio 60 للوقت الذي تطلبه وادفع إيجارها أولًا، ثم أرسل إليّ لقطة الشاشة.
• في الموعد تمامًا وصاحيًا: لا Federweißer في الصباح، ولا حتى يوم السبت. من شرب الكحول لا أستقبله. إن تعطل قطارك، فاكتب إليّ على الفور. ومن يتأخر 30 دقيقة أو أكثر دون أن يكتب، يُعدّ موعده في حكم عدم الحضور، والتأخير لا يطيل الوقت.
• الكاميرا أولًا، ثم الرحلة: إن لم تكن تريد السفر بعد، فتعرّف إليّ في الجلسة عن بُعد. بعض الطرق يبدأ أمام شاشة في ماينتس، وينتهي في ميونخ.

الكتمان من الجانبين: لا أسأل عن جهة عملك، ولن يعرف أحد في ماينتس مني ما يجري في الاستوديو. وإن كنت قادمًا من تورينغن، فستجد طريقك الخاص في دومينا إرفورت.