دومينا شفيرين: سيدة القصر والمرشد السياحي

دومينا شفيرين: الجلسات في ميونخ، واللقاء عبر الفيديو

لستُ دومينا في شفيرين، ولا أعقد هناك أي جلسات. أستقبل الضيوف في ميونخ وحدها، في Studio 60، أو أقودك عبر الفيديو. من يريد أن يأتيني من شفيرين يخصص للرحلة يومًا كاملًا. ولا أعدّ ذلك عيبًا: فسبع ساعات إلا قليلًا في القطار تفصل مدينتك فصلًا تامًا عما يجري في الاستوديو.

هكذا تتحول رغبتك إلى موعد:

• اختر في التقويم وقتًا متاحًا: ساعة واحدة، أو الجلسة المكثفة (3 ساعات)، أو 45 دقيقة عن بُعد.
• لهذا الوقت بالضبط تحجز الغرفة في Studio 60 وتدفع إيجارها مباشرة إلى الاستوديو. إيجار الغرفة ليس جزءًا من أجري؛ وأرسل إليّ لقطة شاشة للحجز.
• يصلني طلبك عبر WhatsApp أو Telegram رسالةً مصوغة سلفًا، فيها السعر والرقم المرجعي.
• أؤكد بنفسي، وعندها فقط يثبت الموعد. العربون البالغ 50 € يؤمّنه، ويُخصم من الأجر.

سعر الساعة، وسعر تعرفة المساء، تجدهما مفصّلين في الأسعار والحجز. وإن كانت المسافة أبعد مما تحتمل، فلتكن بدايتك جلسة عن بُعد: 45 دقيقة عبر الفيديو، أينما كنت في العالم، ابتداءً من 180 €. أدير الجلسات وأتراسل بالألمانية أو الإنجليزية فقط. ولأن القصة أدناه تدور حول سيدة وخادمها، فقد خصصت صفحة مستقلة أصف فيها كيف أبني لعب الأدوار.

شفيرين ليلًا: Pfaffenteich وSchelfstadt وSpeicher

شفيرين عاصمة ولاية صغيرة، ولياليها مفصّلة على مقاسها: عناوين قليلة، لكنها عناوين يعرفها الجميع.

• Pfaffenteich. هذه البحيرة في قلب المدينة، التي نشأت بسدٍّ أُقيم في العصور الوسطى، هي ملتقى الناس في أمسيات الصيف؛ ومن المصاطب على ضفتها الجنوبية يمتد النظر عبر الماء إلى بيوت الأعيان القديمة. وبعد عامين غاب فيهما مهرجان البلدة القديمة، أعادت المدينة إحياءه باسم Altstadtfete وحددت موعده في أكتوبر 2026؛ وأُعلن عن منسقي موسيقى وحلبة رقص على الضفة الجنوبية.
• Schelfstadt. كانت من 1705 حتى 1832 مدينة قائمة بذاتها، لها إدارتها الخاصة: حول Ziegenmarkt، حيث يذكّر تمثال من البرونز بالسوق القديمة، يبدأ المساء أهدأ مما يبدأ عند الماء.
• Der Speicher. منذ ثلاثين عامًا وهو مسرح لحفلات تتنقل بين البلوز والسول والروك، وللعروض الكوميدية وأمسيات القراءة.
• Komplex. يقدم هذا المشروع البديل للثقافة والسكن، بحسب ما يذكره عن نفسه، نحو 60 أمسية في السنة: حفلات موسيقية، وأمسيات قراءة، ومحاضرات، ومسرحًا، وسهرات، في القاعة أو في Café Rosa.
• Schlossfestspiele. من أواخر مايو حتى منتصف يوليو يقدم Mecklenburgisches Staatstheater، مسرح ولاية مكلنبورغ، عروضه في خيمة مسرحية، وفي حديقة القصر (Schlossgarten)، وفي الفناء الداخلي للقصر؛ وفي 2026 ضم البرنامج أوبرا القروش الثلاثة، وأمسية باليه احتفالية، وحفلات موسيقية في ذلك الفناء.

لم أجد في شفيرين ناديًا للفتيش يقيم حفلات منتظمة. من يبحث عن أمسيات لها قواعد لباس، فعليه أن يمضي إلى هامبورغ أو برلين؛ وما تقدمه العاصمة أصفه في دومينا برلين. ولا أسمّي هنا استوديوهات الدومينا، ولا النساء اللواتي يعملن دومينا مستقلات ويُعلنّ عن أنفسهن في شفيرين: لا أعرف عملهن، ولا أوصي إلا بما أستطيع أن أشهد له. وأينما وجّهت طلبك، فاحرص على أن تُناقَش الحدود والصحة وكلمة الأمان مسبقًا. ومن يبحث عن أكثر من ذلك، فليخطط لرحلة: إلى الساحل في كيل، أو إلى العاصمة، أو إليّ في ميونخ.

كبير أمناء البلاط في Burggarten

في سبتمبر أمضيت في شفيرين يومين من الإجازة. بلا مواعيد، لا شيء سوى القصر، الذي صار منذ يوليو 2024 جزءًا من موقع للتراث العالمي. وحين تراه من البلدة القديمة يبدو كأنه توكيد لذاته: القبة المذهّبة وعلى قمتها الملاك الذهبي، وNiklot على صهوة جواده ووجهه إلى المدينة، وحول ذلك كله ماءٌ يُري كل شيء مرة أخرى، لكن على نحو أهدأ.

عبرت إلى جزيرة القصر، ومشيت في Burggarten. أنشأه بستاني البلاط Theodor Klett، وفق مخططات Lenné، ومع اقتراحات من Semper وDemmler. تصعد الممرات وتهبط عبر درجات ومصاطب، كأن أحدًا جعل الأرض قلقة عن عمد، كي يبطئ المرء خطاه. وفي الأسفل عند الضفة تقوم مغارة صغيرة مبنية من جلاميد حملتها الأنهار الجليدية، باردة كقبو. وفي وسط الحديقة تقع دار البرتقال (Orangerie)، التي بُنيت كي تجتاز فيها الشتاء نباتات جُلبت من بلاد بعيدة. في الأشهر الدافئة يكون فيها مقهى؛ جلست إلى طاولة، وطلبت شايًا، ورحت أنظر عبر الحديقة إلى البحيرة.

توقفت مجموعة سياحية أمام دار البرتقال، على مسافة تكفي لأسمع كل كلمة. وعلى رأسها رجل في زي كبير أمناء البلاط في عهد الدوقية الكبرى: سترة زرقاء داكنة بأزرار نحاسية، والقبعة ذات القرنين تحت إبطه، ولعله في منتصف الخمسينيات من عمره. كان يحكي عن Petermännchen، شبح القصر الصغير الساكن في الأقبية، بفانوسه وسيفه وحزمة مفاتيحه. الشرفاء كان يكافئهم؛ أما اللصوص والدخلاء فكان يضايقهم بالمقالب والضجيج الليلي حتى يرحلوا. ويقال إنه أقضّ مضجع فالنشتاين (Wallenstein) في ليلته الأولى في القصر إلى حد أن القائد غادر في الصباح التالي بعينين أثقلهما السهر، ولم يعد قط. وكان يوقظ كل جندي غلبه النوم في نوبة الحراسة الليلية.

كان يؤدي كل شخصية. الجندي الناعس بلسان ثقيل، وشبح القصر بصوت صغير أجش، وفالنشتاين وقد دفع ذقنه إلى الأمام. كان بارعًا، بارعًا إلى حد أنني كففت في لحظة ما عن الإصغاء إلى الأسطورة، وصرت أصغي إليه هو: إلى انحناءته قبل أن يلقي النكتة، وإلى عينيه وهما تعدّان الوجوه في أثناء ذلك.

حين مضت المجموعة، عاد وجلس إلى الطاولة المجاورة. طلب قهوة، ووضع قبعته بجانب الفنجان. قال: «لم تضحكي.»

«كنت أراقب. لقد أديت كل دور يرد في حكايتك. لكنك أغفلت دورًا واحدًا.»

«أي دور؟»

«دورك أنت.»

أدار القبعة بين يديه. ثم قال أخيرًا إن الجولة الإرشادية لعبةٌ لها قواعد. طوال تسعين دقيقة تصدّق المجموعة كلامه بأن العام هو 1857، العام الذي دُشّن فيه القصر؛ ومن يرد على الهاتف في منتصفها يفسدها على الجميع. قلت إن لدى يوهان هويزينغا (Johan Huizinga) كلمة دقيقة لمثل هذا الشخص: مفسد اللعبة. كان يعرف Homo Ludens (الإنسان اللاعب)؛ قرأه من أجل جولة عن احتفالات البلاط، ولم يضعه جانبًا تمامًا منذ ذلك الحين.

«وأنتِ، ماذا تلعبين؟»

«أنا دومينا، في ميونخ. ولألعابي قواعد أشد صرامة من قواعد جولاتك.»

نظر إليّ طويلًا ولم يجفل. ثم ضحك ضحكة قصيرة، لم يكن يسخر فيها مني. «سأكون خادمًا بائسًا. أتكلم أكثر مما ينبغي.»

«يمكن تغيير ذلك.» دفعت ثمن الشاي وقلت له اسمي. والباقي سيجده إن بحث عنه. فمن يحتاج أولًا إلى أن يسأل كيف يصل إليّ، نادرًا ما يكون مستعدًا بعد.

كلمة من Pfaffenteich

بعد أحد عشر يومًا وصلتني رسالة. كانت طويلة، محكمة البناء، وكلها تنكّر: «سيدتي الجليلة»، «خادمك الأشد إخلاصًا»، وحكاية عن دوق أكبر. وكان توقيعها حرفًا واحدًا: H. أجبت بجملتين. اكتب إليّ مرة أخرى، دون زي الخادم. وقل لي ممّ تخاف.

كانت الرسالة الثانية قصيرة. كتب أنه يريد أن يخدم، أن يخدم سيدة في بيت له قواعد لا يضطر هو إلى روايتها بنفسه. وكان يخشى أمرًا واحدًا: أن يبدأ في التمثيل بدل الطاعة، كما يفعل كل يوم أمام المجموعات. وتحت ذلك، دون أن أضطر إلى السؤال، جاءت الوقائع المجردة: ركبة يسرى أُجريت لها جراحة، لا تحتمل الجثو الطويل على الركبتين؛ وضغط دم مرتفع قليلًا، يتناول له قرصًا كل صباح. لا آثار في مواضع تُرى، لأنه يقف أمام الناس كل يوم. ولا سخرية من مهنته.

تراسلنا أسبوعًا كاملًا حتى استقر النظام. ساعتان في ميونخ، بعد ظهر يوم سبت. حجز الغرفة في Studio 60 بنفسه وأرسل إليّ التأكيد؛ ووصل العربون في المساء نفسه. الزي الذي يرتديه في الجولات يبقى في البيت. طلبت زي خادم بسيطًا: صدرية داكنة، وقميصًا أبيض، بلا أزرار نحاسية، ولا شيء قد يعرفه به سائح. أما الجرس وحزمة المفاتيح فسأحضرهما أنا.

كتبت له قواعد الجرس. ضربة واحدة: تأتي إليّ. ضربتان: تقف ساكنًا حيث أنت. ثلاث ضربات: تجثو على ركبتيك، لكن على الوسادة التي أضعها أنا فقط، ولا أطول مما تسمح به ركبتك.

ثم كلمة الأمان. اقترح «Petermännchen»، فرفضت. لا يجوز أن تنتمي كلمة الأمان إلى اللعبة، وإلا فستُلعب عاجلًا أو آجلًا. فكّر حتى الصباح التالي ثم كتب: «Pfaffenteich». أكثر الكلمات ألفةً لديه: البحيرة التي يمر بها كل صباح في طريقه إلى العمل. قبلتها. وأضفنا إشارة لا تحتاج إلى كلمات: إن قيّدت يديه، أمسك حزمة المفاتيح. وإن أفلتها، انتهى كل شيء على الفور. وإن سألته عن لونه، أجاب green أو yellow، أي أخضر أو أصفر؛ ولكل ما عدا ذلك هناك Pfaffenteich.

وأخيرًا: في الموعد تمامًا، صاحيًا، في القطار المبكر. أكد كل بند على حدة، كمن يوقّع عقدًا.

جرس، ومفاتيح، وصمت

قبل الرابعة بعشر دقائق كان واقفًا في ميونخ أمام باب Studio 60، حقيبة على كتفه، وخلفه سبع ساعات في القطار، وكان مع ذلك يقظًا تمام اليقظة. جلسنا أولًا وراجعنا كل شيء مرة أخرى: الركبة، وقرص الصباح، والجرس، والكلمة. جعلته ينطق كلمة الأمان بصوت مسموع. فالكلمة التي لم تنطقها قط لن تجدها حين يجدّ الجد.

ثم بدّل ملابسه. أعطيته حزمة المفاتيح: اثنا عشر مفتاحًا قديمًا على حلقة من حديد، جمعتها من أسواق الأشياء القديمة، ولا يصلح أي منها لباب في هذا المبنى. قلت: «مكانها على حزامك. ستفضحك.»

على الأرض مددت حبلًا على هيئة دائرة، تتسع لرجل يقف فيها. «داخل هذا الحبل يسري نظامي. وفي الخارج يقع Pfaffenteich.» جلست في المقعد الوثير وضربت الجرس مرة واحدة.

جاء. جاء على نحو بديع، بانحناءة كانت ستنال التصفيق في أي قاعة عرش، وقال بصوت المرشد: «رهن إشارتك يا سيدتي.» ضربت الجرس مرتين. تجمّد في منتصف حركته، نصف منحنٍ، وارتطمت المفاتيح بوركه مرة واحدة. قلت: «واحد.»

نهضت ودرت حوله ببطء. كلما نقل ثقله من قدم إلى أخرى سُمعت خشخشة خافتة، وكنت أعدّ بصوت مرتفع. عند السابعة كفّ عن الكلام بجسده. ثم جعلته يصب الشاي، لي. فعل ذلك بحركة استعراضية موجهة إلى متفرجين، فضلّت قطرة طريقها. ضربتان. «مرة أخرى. دون جمهور.» في المحاولة الثالثة لم يبق إلا يد، وإبريق، وفنجان.

«من الذي يقف أمامي؟»

«خادمك، Mistress.»

«هذا زي الخادم. أنا أسأل عمّن يرتديه.»

بدأ يروي حكاية: كبير أمناء البلاط، الدوق الأكبر، مأدبة رسمية. ضربتان. فصمت.

أحطت معصميه بأصفاد ناعمة من الجلد، ووصلت بينها خلف ظهره، برخاوة تسمح بأن ينزلق إصبعان تحتها. أخذت حزمة المفاتيح من حزامه ووضعتها في يديه. «أفلتها، فينتهي الأمر. لا تحتاج إلى كلمة لذلك.» كانت يداه دافئتين، وأصابعه حرة الحركة. ثم تركته واقفًا. أربع دقائق، ست. لم تعد هناك خشخشة. لا شيء سوى أنفاسه.

«اللون؟»

«Yellow.»

دنوت منه. «ما الأمر؟ الركبة؟»

«لا. لا نص لديّ.»

ثم قال بصوت خافت: «Pfaffen…» وانقطع.

وضعت الجرس جانبًا على الفور وخرجت من الدور. نصف كلمة الأمان عندي يساوي كلمة كاملة. بحركة واحدة فككت الوصلة بين الأصفاد، وأخذت منه حزمة المفاتيح، وقدته خارج الدائرة إلى الكرسي. قلت بصوتي العادي: «لقد توقفنا. لم يخسر أحد.»

شرب جرعة ماء وأطلق نفسًا طويلًا. «أردت فقط أن أعرف هل ما زال الباب موجودًا.»

«إنه موجود. لقد خرجت منه للتو.»

نظر طويلًا إلى الحبل على الأرض، ثم إليّ. «أريد أن أعود إلى الداخل. Green.»

جعلته يقول الكلمة مرة ثانية، وعيناه في عينيّ، وسألته عن الركبة، وعن رأسه، وعن تنفسه. عندها فقط أعدت إليه حزمة المفاتيح. عبر الحبل بنفسه، ويداه حرتان؛ لم يقده أحد. وضعت الوسادة داخل الدائرة، وتناولت الجرس من جديد وضربته ثلاث مرات. جثا على ركبتيه بحذر، وكانت اليسرى آخر ما أنزل، ويدي على أعلى ذراعه حتى استقر. رفعت الجرس فوقه ولم أقرعه. الآن صار الصمت هو الأمر. «قل لي جملة لم تقلها لأي مجموعة قط.»

استغرق ذلك وقتًا طويلًا. ثم قال، بصوت لم أكن قد سمعته منه عصر ذلك اليوم: «لقد تعبت من أن أكون دائمًا شخصًا آخر.»

المفاتيح في يديه لم تتحرك.

الدائرة السحرية والباب

يصف يوهان هويزينغا في Homo Ludens اللعب بأنه نشاط طوعي، يجري وفق قواعد يقبلها المرء بحرية لكنها ملزمة إلزامًا مطلقًا، في مكان وزمان خاصين به، بمعزل عن الحياة العادية. الحلبة، وطاولة الورق، والدائرة السحرية، والمعبد، والمسرح، وقاعة المحكمة: كلها بقاع مسوّرة تسري فيها قواعد خاصة. ويقول إن اللعب في جوهره يخلق النظام، بل هو النظام ذاته: كمال مؤقت ومحدود في عالم ناقص. ولم يكن الحبل على الأرض شيئًا آخر: دائرة سحرية من القنب، لا تكاد تزيد على حجم إنسان.

والأكثر دلالة هو من تدينه جماعة اللاعبين، بحسب هويزينغا، بقسوة أشد. ليس اللاعب الزائف، الغشاش، الذي يخدع لكنه يتظاهر بالتزام القواعد فيترك الدائرة قائمة، بل مفسد اللعبة، الذي يحطمها ويُري الجميع كم كانت هشة. في عصر ذلك اليوم لعب H. في البداية لعبًا زائفًا. التزم بكل قاعدة وبقي مع ذلك في الخارج، خلف انحناءاته، راويًا لخضوعه هو.

ومن المفارقة أن ما أدخله هو الكلمة التي كان يستطيع أن ينهي بها اللعبة. في دائرتي لا وجود لمفسد اللعبة، لأن الباب جزء من النظام. من يفتحه لا يحطم شيئًا؛ إنه يفعل ما تنص عليه القاعدة. فتحه H. ليرى هل ينفتح حقًا، وعبره. ولم يدخل بكامله إلا حين عرف أنه يستطيع أن يغادر. لم تكن الحرية في تلك الغرفة غيابًا للقواعد. كانت اليقين بأنه يستطيع الخروج في أي لحظة، وقرار العودة.

وقد قالها شيلر بدقة تفوق ما أقدر عليه، عام 1795، في الرسالة الخامسة عشرة من رسائل في التهذيب الجمالي للإنسان: «لا يلعب الإنسان إلا حين يكون إنسانًا بكل معنى الكلمة، ولا يكون إنسانًا كاملًا إلا حين يلعب.» رجل يؤدي الأدوار كل يوم صار جادًا في اللحظة التي وقف فيها داخل لعبة لم تترك له أي دور.

في فينومينولوجيا الروح يجعل هيغل العبد يصل إلى ذاته عبر عمله، بينما يبقى السيد رهين اعتراف لا يمكن أن يشبعه. لم تكن سلطتي عصر ذلك اليوم قائمة على اعترافه، ولا على الجرس، بل على أن أصون النظام دون تردد، حتى في اللحظة التي قطعته فيها. أعرف من أنا. لذلك لم يكن عليّ أن أثبت له شيئًا.

في الأسطورة، كما رواها H.، لا يفتح Petermännchen بمفاتيحه شيئًا. إنه يوقظ الحراس الذين غلبهم النوم في مواقعهم. سنوات طويلة وقف H. حارسًا، أمام المجموعات، وأمام الغرباء، وأمام نفسه، وغلبه النوم في نوبته. اثنا عشر مفتاحًا لا تصلح لأي قفل أيقظته، لأنها جعلت كل حركة من حركاته مسموعة.

بصوته هو

بعد ثلاث دقائق ساعدته على النهوض؛ فقد حملت الركبة ما يكفي. أخذت حزمة المفاتيح من يديه، كي لا يسقط شيء لم يُرَد له أن يسقط، ونزعت الأصفاد. ثم لففت الحبل. اختفت الدائرة، وعادت الغرفة غرفة.

جلس طويلًا على الكرسي، وعلى كتفيه بطانية، وكأس ماء بين يديه. جلست معه. تحدثنا بصوتينا العاديين: عن القطار، وعن ركبته التي صمدت جيدًا، وعن لحظة نصف الكلمة. سألني هل أحسن صنعًا. قلت إنه لا وجود هنا لشيء اسمه الصواب. كانت هناك جملة صادقة، ونصف كلمة في وقتها، وهذا أكثر مما يبلغه كثيرون في ساعتين. كان قد حجز غرفة قرب المحطة الرئيسية (Hauptbahnhof)، وعاد في صباح اليوم التالي.

بعد ثلاثة أسابيع كتب مرة أخرى، دون تحية، ودون تنكّر. ما زال يقود الجولات، وما زال Petermännchen جزءًا منها. لكنه صار في النهاية يتوقف مع المجموعة على الجسر الحديدي الدوّار بين جزيرة القصر وحديقة القصر، ويطلب دقيقة صمت. لم يفسدها أحد. ولم يعد ينحني بذلك العمق أيضًا. لم يلحظ ذلك أحد، كما كتب، سواه هو، ومنذ ذلك الحين صار يمشي على حجارة الجزيرة المرصوفة على نحو مختلف: أكثر استقامة.

كانت الجملة الأخيرة في الرسالة: «صرت أمنح Petermännchen صوتي أنا.» لم أردّ. بعض الرسائل نهاية في ذاتها.

ترقد حزمة المفاتيح في درجي في ميونخ، اثنا عشر مفتاحًا، ولا يصلح أي منها لقفل. حين أرفعها تخشخش، وأرى رجلًا على جسر في شفيرين، صامتًا، بينما خلفه القبة بملاكها الذهبي تنعكس في الماء ولا تتحرك.

شهادتان من سجل الزوار

التدوينتان التاليتان من سجل الزوار الحقيقي لديّ. ولا علاقة لهما بالرجل الذي في القصة: هو مختلَق، أما كاتباهما فلا. أنقلهما كما وردتا هناك، مترجمتين بأمانة عن الألمانية، والثانية مختصرة.

«أتاحت لي أن أفعل أشياء ما كنت لأستطيع فعلها أبدًا في الخارج. وأدركت أن ذلك لا ينتقص مني. بل على العكس – صرت منذ ذلك الحين أمضي في يومي بقامة أكثر استقامة.» – الجاثي على ركبتيه، سجل الزوار (مترجمة عن الألمانية)

«أنا أكبر سنًا من معظم الرجال الذين يأتون إلى Mistress Alexa. ارتبطت في حياتي بثلاث سيدات، كلهن جيدات، وكلهن مختلفات. ما تملكه Alexa هو هدوء في ممارستها لم أعهده من قبل. إنها تعرف من هي. […]» – Klaus T.، سجل الزوار (مترجمة عن الألمانية)

وإن كنت قد قرأت القصة بانتباه، فستتعرف فيها على الفكرتين كلتيهما: استقامة تحملها معك حين تخرج من الغرفة، وهدوء لا يحتاج إلى أن يثبت شيئًا.

السيدة والخادم: كم من ذلك يحدث في جلسة حقيقية

القصة مختلَقة، أما الحرفة التي وراءها فلا. عندي يبدأ لعب الأدوار قبل الجلسة بوقت طويل، بثلاثة أسئلة: من أنت في هذه اللعبة؟ إلى أين ينبغي أن يفضي كل شيء؟ وما الذي لا يجوز أن يحدث بأي حال؟ تكتب إجاباتك، بالإنجليزية أو الألمانية، في ملفك الشخصي في Safe Room (منطقة الأعضاء)، أو في ملاحظة طلبك؛ وما يبقى مفتوحًا نحسمه في الحديث التمهيدي.

• مشمول في سعر الساعة: لعب الأدوار، والاستجواب، والتدريب بالقناع، والتثبيت بالأصفاد أو الحبال أو الأحزمة. السيناريوهات المعقدة تحتاج إلى وقت: التدريب العسكري الصارم 120 دقيقة على الأقل، وسيناريو الاختطاف المتفق عليه 180 دقيقة على الأقل.
• الأزياء والأدوات يُتفق عليها مسبقًا. يمكنك أن تحضر زي الخادم الخاص بك؛ وأحضر أنا الجرس أو الحبل أو حزمة المفاتيح إن اتفقنا عليها.
• الجسد والصحة: الركبتان، والظهر، والدورة الدموية، والأدوية – أخبرني بها قبل الموعد. كم من الوقت تجثو على ركبتيك أو تقف، يحدده جسدك، لا السيناريو المكتوب.
• كلمة الأمان: نتفق عليها قبل كل جلسة، ومعها إشارة صامتة لحالة تكون فيها يداك مقيدتين. إنها تنهي أي فعل على الفور. وفي أثناء الجلسة أسألك عن حالك.
• الأدوار لا أؤديها إلا بين البالغين، حتى داخل الحكاية المتخيلة.

لا جماع، ولا جنس فموي. ولا يغيّر أي دور أو زي من ذلك شيئًا. كيف أخطط للسيناريوهات، وأيها لا أؤديه، تقرؤه في لعب الأدوار؛ أما أسس الإيقاف والسلامة فتجدها في الحدود والسلامة.

من شفيرين إلى Studio 60

أسرع وصلة بالقطار من شفيرين إلى ميونخ تستغرق أقل بقليل من سبع ساعات مع تبديل واحد، في هامبورغ مثلًا؛ والقطار يبلغ هامبورغ في أقل من ساعة بقليل. وإن كنت تفضل الطيران، فرحلتك تنطلق من هامبورغ. لجلسة بعد الظهر يكفيك القطار المبكر. أما لموعد مسائي أو للجلسة المكثفة، فاحسب حساب ليلة في ميونخ، وعُد في الصباح التالي. وكيف تصل داخل المدينة إلى الاستوديو، تجده في Studio 60.

• خطط مبكرًا. ابحث أولًا عن وصلة، ثم اختر الموعد في التقويم، واحجز الغرفة في Studio 60 لذلك الوقت بالضبط. واشترِ تذكرتك بعد أن أؤكد.
• اترك هامشًا من الوقت. الوصلة الفائتة في هامبورغ تؤخر وصولك، لا تقويمي. ومن يتأخر 30 دقيقة دون أن يخبرني يُحتسب تأخره عدم حضور، والتأخر لا يمدّد الجلسة.
• تعال صاحيًا. جعة مقصف القطار تنتظر رحلة العودة. من كان تحت تأثير الكحول لن يُستقبل.
• الكتمان. لا أحد عند Pfaffenteich يحتاج إلى أن يعرف إلى أين تمضي. ما يجري في الاستوديو يبقى هناك، من الجانبين؛ أما الصور والفيديو والتسجيلات الصوتية فلا تكون إلا بموافقة مسبقة.

وإن كنت لا تستطيع الرحلة أو لا تريدها، فتعرّف إليّ أولًا في جلسة عن بُعد، وتعال إلى ميونخ لاحقًا، حين تقوى الثقة على حمل ذلك.